Fragmento de cinturón de bronce de Urartian

Fragmento de cinturón de bronce de Urartian


Fragmento de cinturón de bronce de Urartian - Historia

FRAGMENTOS DE CINTURÓN DE URARTU URARTU, EDAD DEL HIERRO, C. SIGLO VII A.C. Bronce grabado, cada uno con incisiones a lo largo del borde para sujetarlo a un respaldo de cuero, decorado con imágenes de escenas míticas, cabras, toros y leones son cazados por criaturas aladas de otro mundo (5)

Nota al pie: Procedencia: Procedencia: Colección de armas y armaduras antiguas de Axel Guttmann, Alemania

Arte y antigüedades africanas y oceánicas

Fecha (s) de venta
Dirección del lugar

Nuestro equipo de sala de ventas está siempre disponible para ayudarlo, ya sea que esté recolectando en persona o necesite asesoramiento sobre los transportistas recomendados.

Si asiste a una subasta en persona y tiene éxito en su oferta, puede recoger y retirar su artículo allí mismo una vez que se haya liquidado el pago. Si no puede hacerlo, estaremos encantados de recomendarle varios transportistas que podrán organizar el embalaje y el envío por usted. Comuníquese con ellos directamente para recibir una cotización de costos. Por supuesto, le invitamos a utilizar un servicio de mensajería alternativo.

Reino Unido y amp International - Pinturas y artículos más pequeños

Buzones de correo, etc.
8 mercado de pastores
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Buzones de correo, etc.
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Constantine Moving Services (especialistas en envíos internacionales y en el Reino Unido)
Casa de Constantino
North Caldeen Road
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Cerca de Holyrood, Creekmoor
Poole, Dorset, BH17 7BD
Tel: 01202 600 012
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Grupo de apoyo de la galería
Unidad 4, 89 Manor Farm Road
Wembley
Londres, HA0 1BA
Tel: 020 305 307 53
[email protected]

Información importante

La prima del comprador del 25% hasta £ 300,000, el 20% a partir de entonces, se paga sobre el precio de remate.
El IVA se cargará sobre la prima a la tasa impuesta por la ley. No se paga IVA sobre el precio de remate o la prima de los libros impresos o mapas sin marco comprados en una subasta.

(Y) - Puede estar sujeto a las regulaciones CITES
(†) - 20% de IVA con cargo al lote mismo
(*) - 5% de impuesto de importación sobre el lote

Las ofertas en the-saleroom.com están sujetas a una prima adicional del 4,95% (cobrada por el proveedor de servicios de ofertas en vivo).

Rogamos amablemente que todos los licitadores por primera vez proporcionen los siguientes documentos:
1 - Identificación con foto emitida por el gobierno (pasaporte / licencia de conducir)
2 - Comprobante de domicilio (factura de servicios públicos / extracto bancario)

Podemos, a nuestra discreción, pedirle que proporcione una referencia bancaria y / o un depósito como condición para permitirle ofertar.

Visualización previa cita del 10 al 14 de septiembre

Términos y condiciones del amplificador

CONDICIONES DE VENTA PARA COMPRADORES (Reino Unido) 19.2

Estas Condiciones de venta y los Avisos de sala de venta, así como los términos específicos del Catálogo, establecen los términos en los que ofrecemos los Lotes enumerados en este Catálogo para la venta. Al registrarse para pujar y / o pujar en una subasta, acepta estos términos, le recomendamos que los lea atentamente antes de hacerlo. Encontrará una lista de definiciones y un glosario al final con explicaciones sobre el significado de las palabras y expresiones utilizadas.

Se pueden utilizar términos especiales en las descripciones del Catálogo de clases particulares de artículos (libros, joyas, pinturas, pistolas, armas de fuego, etc.), en cuyo caso las descripciones deben interpretarse de acuerdo con cualquier glosario que aparezca en el catálogo. Estos avisos y términos también formarán parte de nuestros términos y condiciones de venta.

En estas Condiciones, las palabras "Nosotros", "Nuestro", "Nosotros", etc. se refieren a Lyon & amp Turnbull Ltd, el singular incluye el plural y viceversa, según corresponda. “Usted”, “Su” significa el Comprador.

Lyon & amp Turnbull Ltd. actúa como agente del vendedor.

Si bien buscamos describir los Lotes con precisión, puede que no sea práctico para nosotros llevar a cabo una diligencia debida exhaustiva en cada Lote. Los posibles compradores tienen amplias oportunidades para ver e inspeccionar antes de cualquier venta y ellos (y cualquier experto independiente en su nombre) deben estar satisfechos en cuanto a la precisión de cualquier descripción aplicada a un lote. Los posibles compradores también ofertan en el entendimiento de que, inevitablemente, nuestras declaraciones o declaraciones en cuanto a la autoría, autenticidad, origen, fecha, edad, procedencia, condición o precio de venta estimado involucran cuestiones de opinión. Nos comprometemos a que dicha opinión se mantenga honesta y razonablemente y solo aceptamos responsabilidad por las opiniones dadas de manera negligente o fraudulenta. Sujeto a lo anterior, ni nosotros, el Subastador ni nuestros empleados o agentes, aceptamos responsabilidad por la exactitud de tales opiniones y no se otorgan garantías, ya sean relacionadas con la descripción, condición o calidad de los Lotes, expresas, implícitas o estatutarias. Tenga en cuenta que las fotografías / imágenes proporcionadas pueden no ser completamente representativas del estado del lote y no deben considerarse indicativas del estado general del lote. Todas las dimensiones y pesos son solo aproximados.

2. NUESTRA RESPONSABILIDAD POR NUESTRA DESCRIPCIÓN DE LOTES

No ofrecemos ninguna garantía en relación con la naturaleza de un lote, aparte de nuestra garantía de autenticidad contenida en el párrafo E.2 y en la medida que se indica a continuación.

(a) Informes de condición: los informes de condición se proporcionan en nuestro sitio web o cuando se solicitan. La ausencia de un informe no implica que un lote esté libre de imperfecciones. Un gran número de solicitudes de este tipo se reciben poco antes de cada venta y los especialistas del departamento y la administración se esforzarán por responder a todas las solicitudes, aunque no ofrecemos ninguna garantía. Cualquier declaración en relación con el Lote es simplemente una expresión de opinión del Vendedor o de nosotros y no debe considerarse un incentivo para ofertar por el Lote. Los lotes están disponibles para su inspección antes de la venta y se le recomienda encarecidamente que examine cualquier lote en el que esté interesado antes de la venta. Nuestros informes de estado no los preparan conservadores, restauradores o ingenieros profesionales. Nuestro Informe de condición no constituye ningún contrato entre nosotros y el Comprador. Los informes de condición no afectan las obligaciones del comprador de ninguna manera.

(b) Estimaciones: las estimaciones se colocan en cada lote para ayudar a los compradores a calcular las sumas involucradas en la compra de un lote en particular. Las estimaciones no incluyen la prima del comprador ni el IVA. Las estimaciones son una cuestión de opinión y se preparan con anticipación. Las estimaciones pueden estar sujetas a cambios y son solo para orientación y no se debe confiar en ellas.

(c) Modificaciones del catálogo: las descripciones de los lotes y los estimados se preparan antes de la venta y pueden estar sujetos a cambios. Cualquier alteración se anunciará en la hoja de alteración del Catálogo, disponible antes de la venta. Es responsabilidad del Comprador estar al tanto de cualquier alteración que pueda haber ocurrido.

Lyon & amp Turnbull puede, a su discreción, retirar cualquier Lote en cualquier momento antes o durante la venta del Lote. Lyon & amp Turnbull no tiene ninguna responsabilidad ante Usted por cualquier decisión de desistimiento.

(i) Las piedras preciosas de colores (como rubíes, zafiros y esmeraldas) pueden haber sido tratadas para realzar su apariencia, mediante métodos como calentamiento y lubricación. Estos métodos son una práctica aceptada, pero pueden hacer que la piedra preciosa sea menos fuerte y / o requerir cuidados especiales en el futuro.

(ii) Todos los tipos de piedras preciosas pueden haber sido mejorados por algún método. Puede solicitar un informe gemológico para cualquier Lote que no tenga informe si la solicitud se nos hace al menos tres semanas antes de la fecha de venta y paga la tarifa del informe antes de recibir dicho informe.

(iii) No obtenemos un informe gemológico por cada piedra preciosa vendida en nuestras ventas. Cuando obtenemos informes gemológicos de laboratorios gemológicos aceptados internacionalmente, dichos informes pueden describirse en los Detalles de venta. Los informes describirán cualquier mejora o tratamiento solo si se lo solicitamos, pero confirmarán cuando no se haya realizado ninguna mejora o tratamiento. Debido a las diferencias en el enfoque y la tecnología, es posible que los laboratorios no se pongan de acuerdo sobre si una piedra preciosa en particular ha sido tratada, la cantidad de tratamiento o si el tratamiento es permanente. Los laboratorios gemológicos solo informarán sobre las mejoras o tratamientos conocidos por los laboratorios a la fecha del informe.

(iv) Para las ventas de joyas, todas las estimaciones se basan en la información de cualquier informe gemológico o, si no hay un informe gemológico disponible, debe asumir que las piedras preciosas pueden haber sido tratadas o mejoradas.

(b) Relojes y relojes: Todos los lotes se venden "como se ven", y la ausencia de cualquier referencia al estado de un reloj o reloj no implica que el lote esté en buenas condiciones y sin defectos, reparaciones o restauraciones. La mayoría de los relojes se habrán reparado durante su vida útil normal y ahora pueden incorporar piezas adicionales o más nuevas. Además, no hacemos ninguna representación ni garantía de que ningún reloj o reloj esté en funcionamiento. Dado que los relojes y relojes suelen contener mecanismos finos y complejos, los Compradores deben tener en cuenta que puede ser necesario un servicio general, un cambio de batería o más trabajos de reparación, de los que el Comprador es el único responsable. Los compradores también deben tener en cuenta que no podemos garantizar que un reloj permanezca a prueba de agua si se quita la parte posterior. Los compradores deben tener en cuenta que la importación de relojes como Rolex, Frank Muller y Corum a los Estados Unidos está muy restringida. Estos relojes no se pueden enviar a EE. UU. Y solo se importan personalmente. Los relojes se pueden vender sin péndulos, pesas o llaves.

(c) Alcohol: solo se puede vender a personas mayores de 18 años. Al registrarse para pujar, usted afirma que tiene al menos esa edad. Todas las colecciones deben estar firmadas por una persona mayor de 18 años. Nos reservamos el derecho de solicitar una identificación a la persona que realiza la recolección. Los compradores de alcohol deben tener en cuenta las variaciones naturales de las bebidas, las condiciones de los tapones de corcho y el vino. No podemos ofrecer garantías sobre cómo se pudo haber almacenado el alcohol. Siempre existe el riesgo de rotura del corcho y el Comprador debe hacer una concesión. El alcohol se vende "tal cual" y la calidad del alcohol queda enteramente bajo el riesgo del Comprador y no se ofrecen garantías.

(d) Cotejo de libros: Si en el cotejo cualquier artículo mencionado en el Catálogo de venta resulta defectuoso, en el texto o la ilustración, el Comprador puede rechazar el Lote siempre que lo devuelva dentro de los 21 días posteriores a la venta indicando el defecto por escrito. Esto, sin embargo, no se aplicará en el caso de artículos sin nombre, publicaciones periódicas, cartas autografiadas, MMS de música, mapas, dibujos ni con respecto a daños en las encuadernaciones, manchas, manchas, agujeros de gusano marginales u otros defectos que no afecten la integridad del texto. ni con respecto a los Defectos mencionados en el Catálogo, o en el momento de la venta, ni con respecto a los Lotes vendidos por menos de £ 300.

(e) Artículos eléctricos: se venden como “obras de arte” únicamente y, si se compran para su uso, deben ser revisados ​​primero por un electricista calificado para verificar el cumplimiento de las normas de seguridad. El uso de dichos productos es responsabilidad exclusiva del Comprador y no se ofrecen garantías en cuanto a la seguridad de los productos.

(f) Artículos tapizados: se venden como “obras de arte” únicamente y, si se compran para su uso, deben verificarse para verificar el cumplimiento de las normas de seguridad (los artículos fabricados antes de 1950 están exentos de cualquier normativa). El uso de dichos productos es responsabilidad exclusiva del Comprador y no se ofrecen garantías en cuanto a la seguridad de los productos. No ofrecemos ninguna garantía en cuanto a la originalidad de cualquier madera / material contenido en el artículo.

(a) Si es la primera vez que puja en Lyon & amp Turnbull o si es un postor recurrente que no nos ha comprado nada en los últimos dos años, debe registrarse al menos 48 horas antes de una subasta para darnos tiempo suficiente para procesar y aprobar su registro. Podemos, a nuestra discreción, negarnos a permitirle que se registre como Licitante. Se le pedirá lo siguiente:

(i) Individuos: identificación con foto (licencia de conducir, documento de identidad nacional o pasaporte) y, si no se muestra en el documento de identificación, prueba de su dirección actual (por ejemplo, una factura de servicios públicos actual o un extracto bancario)

(ii) Clientes corporativos: Su Certificado de Incorporación o documento (s) equivalente (s) que muestren Su nombre y dirección registrada junto con prueba documental de los directores y beneficiarios finales, y

(iii) Fideicomisos, sociedades, compañías extraterritoriales y otras estructuras comerciales, comuníquese con nosotros directamente con anticipación para discutir los requisitos.

(b) También podemos pedirle que proporcione una referencia financiera y / o un depósito para permitirle ofertar. Para obtener ayuda, comuníquese con nuestro Departamento de Finanzas al +44 (0) 131557 8844.

Podemos, a nuestra discreción, solicitarle una identificación actual como se describe en el párrafo B.1. (A) anterior, una referencia financiera o un depósito como condición para permitirle presentar una oferta. Si no nos ha comprado nada en los últimos dos años, o si desea gastar más que en ocasiones anteriores, póngase en contacto con nuestro Departamento de Finanzas al +44 (0) 131557 8844.

3. NO PROPORCIONAR LOS DOCUMENTOS CORRECTOS

Si, en nuestra opinión, no cumple con nuestros procedimientos de identificación y registro de licitadores, incluidos, entre otros, la realización de las comprobaciones contra el blanqueo de capitales y / o el financiamiento del terrorismo que podamos requerir a nuestra satisfacción, podemos negarnos a registrarlo para ofertar. , y si realiza una oferta exitosa, podemos cancelar el contrato entre usted y el vendedor.

4. HACER UNA OFERTA EN NOMBRE DE OTRA PERSONA

(a) Como Licitante autorizado: Si licita en nombre de otra persona, esa persona deberá completar los requisitos de registro anteriores antes de que pueda ofertar y proporcionar una carta firmada que lo autorice a ofertar por ella.

(b) Como agente de un principal no revelado: si está haciendo una oferta como agente por un principio no revelado (el Comprador final), acepta la responsabilidad personal de pagar el Precio de Compra y todas las demás sumas adeudadas, a menos que se haya acordado en escribiendo con nosotros antes del comienzo de la subasta que el Licitante está actuando como un agente en nombre de un tercero designado aceptable para nosotros y buscaremos el pago del tercero designado.

Si desea ofertar en la sala de venta, debe registrarse para obtener una paleta de licitación numerada antes de comenzar a ofertar. Asegúrese de traer una identificación con foto para permitirnos verificar su registro.

Los servicios de licitación que se describen a continuación son un servicio gratuito que se ofrece para la conveniencia de nuestros clientes y no somos responsables de ningún error (humano o de otro tipo), omisión o falla en la prestación de estos servicios.

Su solicitud de este servicio debe realizarse a más tardar 12 horas antes de la subasta. Aceptaremos ofertas por teléfono para lotes solo si nuestro personal está disponible para aceptar las ofertas. Si necesita hacer una oferta en un idioma que no sea inglés, debe organizarlo mucho antes de la subasta. No aceptamos responsabilidad por no hacerlo o por errores y omisiones en las conexiones.

Para determinadas subastas, aceptaremos ofertas a través de Internet. Para obtener más información, por favor visite nuestro sitio web. Haremos todos los esfuerzos razonables para realizar ofertas en línea y no aceptaremos responsabilidad por fallas en el equipo, imposibilidad de acceder a Internet o fallas de software relacionadas con la ejecución de ofertas en línea / licitaciones en vivo.

Si bien se recomienda encarecidamente a los posibles compradores que asistan a la subasta y siempre son responsables de cualquier decisión de ofertar por un lote en particular y se supondrá que lo han inspeccionado cuidadosamente y están satisfechos con su condición, si así se nos instruye, ejecutaremos de manera clara y por escrito. ofertas en su nombre. Ni el subastador ni nuestros empleados ni agentes serán responsables de cualquier incumplimiento. Cuando se registran dos o más ofertas de comisión al mismo nivel, nos reservamos el derecho, a nuestra absoluta discreción, de preferir la primera oferta así realizada. Las ofertas deben expresarse en la moneda de la sala de ventas. El Subastador tomará las medidas razonables para realizar las ofertas escritas al precio más bajo posible, teniendo en cuenta la Reserva. Si realiza una oferta por escrito sobre un Lote que no tiene una Reserva y no hay una oferta más alta que la Suya, ofertaremos en Su nombre aproximadamente al 50% de la Estimación más baja o, si es menor, el monto de Su oferta.

1. ADMISIÓN A NUESTRAS SUBASTAS

Tendremos el derecho, a nuestra discreción, de rechazar la admisión a nuestras instalaciones o la asistencia a nuestras subastas de cualquier persona. Podemos rechazar la admisión en cualquier momento antes, durante o después de la subasta.

A menos que se indique mediante un símbolo de inserción (∆), todos los lotes de este catálogo se ofrecen sujetos a una reserva. Una Reserva es el precio de remate confidencial establecido entre nosotros y el vendedor. La Reserva se establece generalmente en un porcentaje de la Estimación baja y no excederá la Estimación baja para el Lote.

El fabricante de la oferta más alta aceptada por el subastador que realiza la venta será el comprador y cualquier disputa se resolverá a la absoluta discreción del subastador. El Subastador puede mover la subasta hacia atrás o hacia adelante de cualquier manera que él o ella decida o cambie el orden de los Lotes. El subastador también puede rechazar cualquier oferta, retirar cualquier lote, dividir cualquier lote o combinar dos o más lotes, reabrir o continuar pujando incluso después de que el martillo haya caído.

El subastador acepta ofertas de:

(a) Licitadores en la sala de venta

(b) Licitadores telefónicos y postores por Internet a través de Lyon & amp Turnbull Live o cualquier otra plataforma de licitación en línea que hayamos elegido para listar y

(c) Ofertas escritas (también conocidas como ofertas ausentes o ofertas por comisión) que nos deja un Licitante antes de la subasta.

Los incrementos en las pujas quedarán a criterio exclusivo del subastador.

Las pantallas de video de la sala de ventas y las plataformas de licitación pueden mostrar ofertas en algunas otras monedas importantes además de en libras esterlinas. Cualquier conversión es solo para orientación y no podemos obligarnos a utilizar ningún tipo de cambio. No somos responsables de ningún error (humano o de otro tipo), omisión o falla en la prestación de estos servicios.

A menos que el subastador decida usar su discreción como se establece anteriormente, cuando el martillo del subastador caiga, hemos aceptado la última oferta. Esto significa que se ha formalizado un contrato de venta entre el Vendedor y el Licitante seleccionado. Emitiremos una factura solo al Licitante registrado que realizó la oferta exitosa. Si bien enviamos facturas por correo postal o correo electrónico después de la subasta, no aceptamos la responsabilidad de informarle si su oferta fue exitosa o no. Si realizó una oferta por escrito, debe comunicarse con nosotros por teléfono o en persona lo antes posible después de la subasta para obtener detalles del resultado de nuestra oferta y evitar tener que pagar cargos de almacenamiento innecesarios.

Usted acepta que al hacer una oferta en cualquiera de nuestras ventas, cumplirá estrictamente con toda la legislación pertinente, incluidas las leyes y regulaciones locales vigentes en el momento de la venta para la ubicación de la sala de ventas correspondiente.

D. PRIMA DEL COMPRADOR, IMPUESTOS Y REGALÍAS DE REVENTA DEL ARTISTA

Por cada lote comprado, una prima de comprador del 25% del precio de remate de cada lote hasta e incluyendo £ 300,000, más un 20% a partir de £ 300,001 a partir de entonces. El IVA a la tasa adecuada se carga sobre la prima del comprador. No se paga IVA sobre el precio de remate o la prima por libros impresos o mapas sin marco comprados en una subasta.

Las ofertas en línea en vivo pueden estar sujetas a una prima adicional (el nivel depende del proveedor de servicios de ofertas en vivo elegido). Esta prima adicional está sujeta al IVA a la tasa correspondiente como se indica arriba.

El Impuesto al Valor Agregado se cobra a la tasa correspondiente vigente por ley en la fecha de venta y es pagadera por los Compradores de los Lotes relevantes.

(a) Lotes adheridos con (†): El impuesto al valor agregado sobre el precio de martillo es impuesto por ley a todos los artículos adheridos con una daga (†). Esta imposición del IVA puede deberse a que el vendedor está registrado a efectos del IVA dentro de la Unión Europea y no opera bajo un esquema de márgenes.

(b) Lotes adheridos con (*): Se paga una tasa reducida de impuesto al valor agregado sobre el precio de remate del 5%. Esto indica que se ha importado un lote de burlar a la Unión Europea. Esta tarifa reducida se aplica a los artículos antiguos.

(c) Lotes adheridos con [Ω]: Se paga la tasa estándar del impuesto al valor agregado sobre el precio de remate y la prima. Esto se aplica a los artículos que se han importado de burlar a la Unión Europea y no entran en la categoría de tarifa reducida descrita anteriormente.

3. DERECHO DE REVENTA DEL ARTISTA (DROIT DE SUITE)

Este símbolo § indica obras que pueden estar sujetas al Droit de Suite o al Derecho de participación del artista, que entró en vigor en el Reino Unido el 14 de febrero de 2006. Estamos obligados a cobrar un pago de regalías por todas las obras de arte que califiquen. Según la nueva legislación que entró en vigor el 1 de enero de 2012, esto se aplica a los artistas vivos y a los artistas que han fallecido en los últimos 70 años. Esta regalía se cobrará al comprador sobre el precio de remate y además de la prima del comprador. No se aplicará a obras en las que el Precio de remate sea inferior a 1.000 € (euros). El cargo por obras de arte vendidas a un valor igual o superior a 1.000 € (euros) e inferior a 50.000 € (euros) es del 4%. Para los artículos que se vendan por encima de 50.000 € (euros), los cargos se calculan en una escala móvil. Todos los cargos por regalías se pagan a la Sociedad de Derechos de Autor de Diseñadores y Artistas ("DACS") y el subastador no retiene costos de manejo ni tarifas adicionales. Las regalías de reventa no están sujetas al IVA. Tenga en cuenta que el pago de regalías se calcula sobre el tipo de cambio del Banco Central Europeo en la fecha de la venta. Más información sobre Droit de Suite está disponible en www.dacs.org.uk.

Para cada lote, el vendedor otorga una garantía de que el vendedor

(a) ¿Es el propietario del Lote o un copropietario del Lote que actúa con el permiso de los otros copropietarios, o si los Vendedores no son el propietario o un copropietario del Lote, tiene el permiso del propietario vender el lote, o el derecho a hacerlo por ley, y

(b) Tenía derecho a transferir la propiedad del Lote al Comprador sin ninguna restricción o reclamo por parte de nadie más.

Si cualquiera de las otras garantías anteriores es incorrecta, el Vendedor no tendrá que pagar más que el Precio de Compra (como se define en el glosario) que Usted nos pagó. El Vendedor no será responsable ante Usted por ningún motivo por la pérdida de ganancias o negocios, ahorros esperados, pérdida de oportunidades o intereses, costos, daños, otros daños o gastos. El Vendedor no otorga ninguna garantía en relación con cualquier Lote que no sea la establecida anteriormente y, en la medida en que la ley lo permita al Vendedor, todas las garantías del Vendedor hacia Usted y todas las obligaciones sobre el Vendedor que puedan ser agregadas a este acuerdo por ley, están excluidos.

Garantizamos que la autoría, período u origen (colectivamente, "Autoría") de cada Lote en este Catálogo es como se indica en el encabezado tipo NEGRITA o EN MAYÚSCULAS en la descripción del Catálogo del Lote, enmendado por notas de sala de venta orales o escritas o anuncios. No ofrecemos garantía alguna, ya sea expresa o implícita, con respecto a cualquier material en el Catálogo que no sea el que aparece en el encabezado en negrita o en mayúscula y sujeto a las exclusiones a continuación.

En el caso de que, en nuestra opinión razonable, consideremos que se han cumplido las condiciones de la garantía de autenticidad, se reembolsará al comprador original del lote el precio de remate y la prima de comprador aplicable pagada por el lote por el comprador original.

Esta Garantía no se aplica si:

(a) La descripción del Catálogo estaba de acuerdo con la (s) opinión (es) de los académicos y expertos generalmente aceptados en la fecha de la venta, o la descripción del Catálogo indicó que había un conflicto de tales opiniones o

(b) el único método para establecer que la autoría no era como se describe en el encabezado en negrita o en mayúscula en la fecha de la venta habría sido por medios o procesos que en ese momento no estaban generalmente disponibles o aceptados irrazonablemente costosos o poco prácticos de usar o probablemente (en nuestra opinión razonable) haber causado daños al lote o haber causado la pérdida de valor del lote o

(c) No ha habido una pérdida material en el valor del Lote de su valor si hubiera sido de acuerdo con su descripción en el encabezado en negrita o en mayúscula.

Esta Garantía se otorga por un período de un año a partir de la fecha de la subasta correspondiente, es únicamente para beneficio del comprador original del Lote en la subasta y no puede transferirse a ningún tercero. Para poder reclamar bajo esta Garantía de Autenticidad, el comprador original del Lote debe:

(a) notificarnos por escrito dentro de un mes de recibir cualquier información que haga que el comprador original registrado cuestione la precisión del encabezado en negrita o en mayúscula, especificando el número de lote, la fecha de la subasta en la que se compró y las razones por tal disputa y

(b) devolver el lote a nuestra oficina registrada en las mismas condiciones que en la fecha de venta al comprador original registrado y poder transferir el buen título del lote, libre de cualquier reclamo de terceros que surja después de la fecha de dicha venta .

Tenemos la discreción de renunciar a cualquiera de los requisitos anteriores. Podemos requerir que el comprador original del lote obtenga, al costo del comprador original del lote, los informes de dos expertos independientes y reconocidos en el campo. Los informes deben ser mutuamente aceptables para nosotros y el comprador original del lote. No estaremos obligados por ningún informe elaborado por el comprador original del lote, y se reserva el derecho de buscar asesoramiento experto adicional por cuenta propia. Se entiende y se acuerda específicamente que la rescisión de una venta y el reembolso del Precio de Compra original pagado (el Precio de Martillo exitoso, más la Prima del Comprador) es exclusivo y en lugar de cualquier otro recurso que de otro modo podría estar disponible como una cuestión de ley. Lyon & amp Turnbull y el Vendedor no serán responsables de ningún daño incidental o consecuente incurrido o reclamado, incluyendo, sin limitación, la pérdida de beneficios o intereses.

(a) Usted garantiza que los fondos utilizados para la liquidación no están relacionados con ninguna actividad delictiva, incluida la evasión fiscal, y que no está siendo investigado, ni ha sido acusado ni condenado por blanqueo de capitales, actividades terroristas u otros delitos.

(b) Cuando realiza una oferta en nombre de otra persona, garantiza que:

(i) Ha llevado a cabo la debida diligencia del cliente con respecto al Comprador (es) final (es) del (los) Lote (s) de acuerdo con toda la legislación relevante contra el lavado de dinero, consiente que confiemos en esta debida diligencia, y conservará por un período de no menos de cinco años la documentación que acredite la debida diligencia. Pondrá dicha documentación a disposición de inmediato para la inspección inmediata por parte de un auditor externo cuando lo solicitemos por escrito.

(ii) Los acuerdos entre Usted y el Comprador final en relación con el Lote o de otro modo no facilitan, en todo o en parte, los delitos fiscales, y

(iii) No sabe ni tiene motivos para sospechar que los fondos utilizados para la liquidación están relacionados con el producto de cualquier actividad delictiva, incluida la evasión fiscal, o que el comprador final está bajo investigación o ha sido acusado de o condenado por lavado de dinero, actividades terroristas u otros delitos.

(a) Dentro de los 7 días posteriores a la venta de un lote, nos pagará el monto total adeudado en efectivo o por cualquier otro método acordado por nosotros. Aceptamos efectivo, transferencia bancaria (detalles a solicitud), tarjetas de débito y tarjetas de crédito Visa o MasterCard. Tenga en cuenta que no aceptamos pagos en efectivo superiores a £ 5,000 por Comprador por año.

(b) Cualquier pago que nos haga usted puede ser aplicado por nosotros a las sumas que nos adeude, independientemente de lo que haya incurrido y sin el acuerdo de usted o su agente, ya sea expreso o implícito.

(c) Solo aceptaremos pagos del Licitante registrado. Una vez emitida, no podemos cambiar el nombre del Comprador en una factura o volver a emitir la factura con un nombre diferente.

(d) La propiedad de los Lotes comprados no pasará a Usted hasta que nos haya realizado el pago total del Monto Total Adeudado. El riesgo y la responsabilidad del Lote se transferirán a Usted de lo que ocurra primero de los siguientes:

(i) Cuando recoja el lote o

(ii) Al final del trigésimo día siguiente a la fecha de la subasta o, si es anterior, la fecha en que un tercero se encarga del lote, a menos que hayamos acordado lo contrario con Usted por escrito.

(e) Deberá, por su cuenta y riesgo, retirar los Lotes que haya comprado y pagado a más tardar 7 días hábiles después del día de la subasta o tras la liquidación de cualquier cheque utilizado para el pago, lo que ocurra más tarde. Podemos proporcionarle una lista de remitentes. Sin embargo, no seremos responsables de los actos u omisiones de los transportistas o empacadores, ya sean recomendados por nosotros o no.

(f) No se puede reclamar ni retirar ninguna compra hasta que se haya pagado.

(g) Es responsabilidad del Comprador determinar los procedimientos de cobro, especialmente si la venta no se realiza en nuestra sala de venta principal y los posibles cargos por almacenamiento de Lotes no cobrados en el momento adecuado.

2. EN CASO DE INCUMPLIMIENTO DE PAGO

Si algún Lote no se paga en su totalidad y se retira de acuerdo con estas Condiciones o si hay cualquier otro incumplimiento de estas Condiciones, nosotros, como agentes de los Vendedores y en su nombre, lo haremos a nuestra absoluta discreción y sin perjuicio de cualquier otros derechos que podamos tener, tener derecho a ejercer uno o más de los siguientes derechos y recursos:

(a) Proceder en su contra por daños y perjuicios por incumplimiento de contrato

(b) Rescindir el contrato de venta de ese Lote y / o cualquier otro Lote que le vendamos.

(c) Para revender el (los) lote (s) (por subasta o tratado privado), en cuyo caso usted será responsable de cualquier deficiencia resultante en el monto total adeudado (después de acreditar cualquier pago parcial y agregar los costos de reventa).

(d) Retirar, almacenar y asegurar el Lote en el caso de almacenamiento, ya sea en nuestras instalaciones o en otro lugar y recuperar de Usted todos los costos incurridos con respecto al mismo.

(e) Cobrar intereses a una tasa del 5% anual por encima de la tasa base del Banco de Escocia de vez en cuando sobre todas las sumas pendientes durante más de 7 días hábiles después de la venta.

(f) Retener ese o cualquier otro lote que se le haya vendido hasta que pague el monto total adeudado.

(g) Rechazar o ignorar ofertas suyas o de su agente en subastas futuras o imponer condiciones antes de que se acepten dichas ofertas.

(h) Aplicar cualquier producto de la venta de otros Lotes adeudados o que se le adeuden para la liquidación del Monto Total adeudado por Usted y ejercer un gravamen sobre cualquiera de Sus bienes en nuestra posesión para cualquier propósito hasta que la deuda adeuda sea satisfecho. Se considerará que usted nos ha otorgado dicha garantía y podemos retener dicha propiedad como garantía colateral para sus obligaciones con nosotros, podemos decidir vender Su propiedad de la forma que consideremos apropiada. Usaremos el producto de la venta contra cualquier monto que nos deba y le pagaremos cualquier monto restante de esa venta. Si hay un déficit, debe pagarnos el saldo y

(i) Tomar cualquier otra acción que consideremos necesaria o apropiada.

(1) Es responsabilidad del Comprador determinar los procedimientos de cobro, especialmente si la venta no se realiza en nuestra sala de venta principal y los posibles cargos por almacenamiento de Lotes no cobrados en el momento adecuado. La información sobre la recogida se incluye en el catálogo y en nuestro sitio web.

(2) A menos que se acuerde lo contrario, debe recoger los Lotes comprados dentro de los siete días posteriores a la subasta. Tenga en cuenta que los lotes solo se liberarán una vez recibido el pago completo.

(3) Si no recolecta ningún lote dentro de los siete días posteriores a la subasta, podemos, a nuestra discreción

(i) Cobrarle los costos de almacenamiento a las tarifas establecidas en nuestro sitio web.

(ii) Traslade el lote a otra ubicación o un afiliado o un tercero y le cobrará los costos de transporte y administración por hacerlo y estará sujeto a los términos de almacenamiento de terceros y pagará sus tarifas y costos.

(iii) Vender el lote de la forma que consideremos razonable.

Incluiremos información de transporte y envío con cada factura que se le envíe, así como la que se muestre en nuestro sitio web. Debe realizar todos los arreglos de transporte y envío.

Los compradores que deseen exportar bienes deben asegurarse

(a) Si se requiere una licencia de exportación y

(b) Si existe alguna prohibición específica sobre la importación de mercancías de ese carácter, p. ej. artículos que pueden contener materiales prohibidos como marfil o cuerno de rinoceronte. Es responsabilidad exclusiva del Comprador obtener cualquier licencia de exportación o importación pertinente. La denegación de cualquier licencia o cualquier retraso en la obtención de licencias no justificará la recesión de ninguna venta ni ninguna demora en el pago total del Lote.

3. CITES: LEGISLACIÓN SOBRE PLANTAS Y ANIMALES AMENAZADOS

Tenga en cuenta que todos los lotes marcados con el símbolo Y pueden estar sujetos a las regulaciones CITES al exportar estos artículos fuera de la UE. Estas regulaciones se pueden encontrar en http://www.defra.gov.uk/ahvla-en/imports-exports/cites

No aceptamos ninguna responsabilidad por los Lotes que puedan estar sujetos a CITES pero que no hayan sido identificados como tales.

(a) No ofrecemos ninguna garantía en relación con cualquier declaración hecha o información brindada por nosotros, nuestros representantes o empleados sobre cualquier lote que no sea lo establecido en la garantía de autenticidad y en la medida en que la ley lo permita, todas las garantías y Se excluyen otros términos que puedan agregarse a este acuerdo por ley. Las garantías del Vendedor contenidas en el párrafo E.1 son las suyas y no tenemos ninguna responsabilidad en relación con esas garantías.

(b) (i) No somos responsables ante Usted por ningún motivo, ya sea por romper este acuerdo o cualquier otro asunto relacionado con Su compra o oferta por cualquier Lote, excepto en el caso de fraude o tergiversación fraudulenta por nuestra parte que no sea como se establece expresamente en estas condiciones de venta o

(ii) No damos ninguna representación, garantía o garantía ni asumimos ninguna responsabilidad por un tipo con respecto a cualquier Lote con respecto a comerciabilidad, idoneidad para un propósito particular, descripción, tamaño, calidad, condición, atribución, autenticidad, rareza, importancia, medio, procedencia, historia de la exhibición, literatura o relevancia histórica, excepto cuando lo requiera la ley local, cualquier garantía de cualquier tipo está excluida por este párrafo.

(c) en particular, tenga en cuenta que nuestros servicios de licitación por escrito y por teléfono, Lyon & amp Turnbull Live, informes de estado, conversor de moneda y pantallas de video de sala de ventas son servicios gratuitos y no somos responsables de ningún error (humano o de otro tipo), omisión o avería. en estos servicios.

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Además de los otros derechos de cancelación contenidos en este acuerdo, podemos cancelar la venta de un Lote si

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Podemos grabar en video y grabar los procedimientos en cualquier subasta. Mantendremos la confidencialidad de cualquier información personal, excepto en la medida en que la ley exija su divulgación. Si no desea que lo graben en video, puede hacer arreglos para mordir por teléfono o una oferta por escrito o una oferta en Lyon & amp Turnbull Live en su lugar. A menos que acordamos lo contrario por escrito, no puede grabar en video ni grabar los procedimientos en ninguna subasta.

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4. CUMPLIMIENTO DE ESTE ACUERDO

Si un tribunal determina que alguna parte de este acuerdo no es válida o es ilegal o imposible de hacer cumplir, esa parte del acuerdo se considerará eliminada y el resto de este acuerdo permanecerá en vigor.

5. TRANSFERIR SUS DERECHOS Y RESPONSABILIDADES

No puede otorgar una garantía o transferir sus derechos de responsabilidades bajo estos términos en el contrato de venta con el Comprador a menos que hayamos dado nuestro permiso por escrito. Este acuerdo será vinculante para sus sucesores o patrimonio y para cualquier persona que asuma sus derechos y responsabilidades.

Los detalles de todos los Lotes vendidos por nosotros, incluidas las interrupciones del Catálogo y los precios, se pueden informar en www.lyonandturnbull.com. Los totales de ventas son el precio de remate más la prima del comprador y no reflejan ninguna tarifa adicional en la que se haya podido incurrir. Lamentamos no poder aceptar solicitudes para eliminar estos detalles de nuestro sitio web.

(a) Las mismas Condiciones de Venta (Compradores) se aplicarán a las ventas por convenio privado.

(b) Las ventas de tratados privados realizadas bajo estas Condiciones se consideran ventas por subasta y están sujetas a nuestros cargos acordados para Vendedores y Compradores.

(c) Nos comprometemos a informar al Vendedor de cualquier oferta que reciba en relación con un artículo antes de cualquier Venta Propuesta, excluyendo el método normal de ofertas por comisión.

(d) A los efectos de una venta privada por tratado, si un lote se vende en cualquier otra moneda que no sea la libra esterlina, el tipo de cambio se tomará en la fecha de la venta.

Todos los miembros del público en nuestras instalaciones están allí bajo su propio riesgo y deben tener en cuenta la disposición de las instalaciones y las disposiciones de seguridad.En consecuencia, ni el Subastador ni nuestros empleados o agentes incurrirán en responsabilidad por muerte o lesiones personales o de manera similar por la seguridad de la propiedad de las personas que visiten antes, durante o después de una venta.

Cuando obtengamos información personal sobre usted, la usaremos de acuerdo con los términos de nuestra Política de privacidad (sujeto a cualquier consentimiento específico adicional que pueda haber dado en el momento en que se divulgó Su información). Puede encontrar una copia de nuestra Política de privacidad en nuestro sitio web www.lyonandturnbull.com o solicitarla a Servicios al cliente, 33 Broughton Place, Edimburgo, EH1 3RR o por correo electrónico a data [email protected]

No tendremos ninguna responsabilidad si no pueden llevar a cabo alguna disposición del Contrato de Venta por cualquier motivo fuera de su control, incluido (sin limitar lo anterior) un acto de Dios, legislación, guerra, incendio, inundación, sequía, falla. de suministro de energía, bloqueo, huelga u otra acción tomada por los empleados en la contemplación o promoción de una disputa o debido a la imposibilidad de obtener los materiales necesarios para la ejecución del contrato.

(a) Ley aplicable: estas Condiciones de venta y todos los aspectos de todos los asuntos, transacciones o disputas a las que se relacionan o se aplican se regirán e interpretarán de acuerdo con la ley escocesa.

(b) Jurisdicción: El Comprador acepta que los Tribunales de Escocia tendrán jurisdicción exclusiva para resolver todas las disputas que surjan en relación con todos los aspectos de todos los asuntos o transacciones a las que se refieren o aplican estas Condiciones de venta.

Las siguientes palabras y frases utilizadas tienen (a menos que el contexto requiera lo contrario) el significado que se les da a continuación. El glosario de go tiene como objetivo ayudarlo a comprender palabras y frases que tienen un significado legal específico con el que quizás no esté familiarizado.

"Auctioneer" Lyon & amp Turnbull Ltd (número de registro en Escocia: 191166 | Dirección registrada: 33 Broughton Place, Edimburgo, EH1 3RR) o el representante autorizado que realice la venta, según corresponda.

"Licitante" una persona que ha completado un formulario de licitación

“Formulario de licitación”, nuestro Formulario de registro de licitación, nuestro Formulario de licitación ausente o nuestro Formulario de licitación por teléfono.

“Comprador” la persona a quien el subastador derriba un lote. También se hace referencia al Comprador con las palabras "Usted" y "Su"

"Prima del comprador" la suma calculada sobre el precio de remate a las tarifas indicadas en el catálogo.

"Catalogar" el Catálogo relacionado con la Venta correspondiente, incluida cualquier representación en nuestro Sitio Web.

“Informe de Condición” el informe sobre la condición física de un Lote que le proporcionamos a un Licitante o Licitante potencial en nombre del Vendedor.

"Estimar" una declaración de nuestra opinión sobre el rango dentro del martillo es probable que caiga.

"Precio de martillo" el nivel de oferta alcanzado (en o por encima de cualquier Reserva) cuando el subastador baja el martillo

“Valor acumulado alto de lote” varios lotes con un valor estimado total más bajo de £ 30,000 o más

"Lote de alto valor" un lote con una estimación más baja de £ 30,000 o más

"Lote" cada artículo ofrecido a la venta por Lyon & amp Turnbull

El "precio de compra" es la suma del precio de remate y cualquier prima del comprador aplicable, IVA sobre el precio de remate (cuando corresponda), IVA sobre la prima del comprador y cualquier otro gasto aplicable.

"Reserva" el precio más bajo por debajo del cual no se puede vender un artículo, ya sea en una subasta o mediante un tratado privado

“Venta” es la subasta en la que ofrecemos un lote a la venta.

“Vendedor” la persona que ofrece el Lote en Venta. Actuamos como agente del vendedor.

“Monto total adeudado” el precio de remate con respecto al lote vendido junto con cualquier prima, impuesto al valor agregado u otros impuestos a cobrar y cualquier cargo adicional pagadero por un Comprador incumplidor bajo estas Condiciones

Impuesto al valor agregado “IVA” al tipo vigente en la fecha de la venta en el Reino Unido.

"Sitio web" Sitio web de Lyon & amp Turnbull en www.lyonandturnbull.com

Los siguientes tienen un significado legal específico con el que es posible que no esté familiarizado. El siguiente glosario está destinado a brindarle una comprensión de esas expresiones, pero no a restringir sus significados legales:

"Derecho de participación del artista" el derecho del creador de una obra de arte a recibir un pago por las ventas de esa obra después de

“Derribado” cuando se vende un lote a un postor, indicado por la caída del martillo en la venta.

“Gravamen” un derecho de la persona que tiene posesión del Lote de retener la posesión del mismo.

“Arriesgar” la posibilidad de que un lote se pierda, dañe, destruya, sea robado o deteriore su condición o valor.


Decorado en tres registros con jinetes persiguiendo toros y leones en campos de rosas y árboles.

Urartu (mapa) se conocía originalmente como Biainele con su capital en la fortaleza rocosa de Tushpa. La antigua ciudad y las ruinas de rsquos se encuentran al oeste de Van y al este del lago Van en la provincia de Van de Turquía. Hoy en día, la región que una vez se conoció como Urartu se divide entre Armenia, el este de Turquía y el noroeste de Irán. En la Biblia, Urartu era conocido como el reino de Ararat.

Los urartianos hablaban un idioma relacionado con el hurrita, un idioma que no tiene otras conexiones conocidas. Su lenguaje escrito fue adaptado del cuneiforme asirio, pero desafortunadamente sus inscripciones solo se refieren a la actividad de construcción real, por lo que obtenemos la mayor parte de nuestra información sobre Urartu de fuentes históricas asirias. El rey asirio Salmanasar I (siglo XIII a. C.) menciona por primera vez a & ldquoUruartri & rdquo como un estado de Nairi, que era una confederación flexible de pequeños reinos y tribus, que él y sus sucesores conquistaron en ocasiones, pero no del todo. Urartu resurgió como un reino poderoso y rival de Asiria en las inscripciones asirias que datan del siglo IX a. C. Sus tribus se unieron bajo el rey urartiano Aramu (c. 860 y 843 a. C.) y el reino alcanzó su cenit en los siglos IX y VIII.

En el siglo VII a. C., Urartu sufrió las invasiones de cimerios, escitas y medos. La región quedó bajo el control de las oróntidas armenias en el siglo VII a. C. y de los persas a mediados del siglo VI a. C. Para entonces, el reino de Urartu ya no existía.


Contenido

Los moldes se pueden hacer del modelo de cera en sí, el método directo, o de una copia de cera de un modelo que no necesita ser de cera, el método indirecto. Estos son los pasos del proceso indirecto (el método directo comienza en el paso 7):

  1. Modelismo. Un artista o un fabricante de moldes crea un modelo original a partir de cera, arcilla u otro material. A menudo se prefieren la arcilla a base de cera y aceite porque estos materiales conservan su suavidad.
  2. Fabricación de moldes. Se hace un molde del modelo o escultura original. Los moldes exteriores rígidos contienen el molde interior más blando, que es el negativo exacto del modelo original. Los moldes interiores suelen estar hechos de látex, caucho de poliuretano o silicona, que se apoya en el molde exterior. El molde exterior puede estar hecho de yeso, pero también puede estar hecho de fibra de vidrio u otros materiales. La mayoría de los moldes están hechos de al menos dos piezas, y se coloca una cuña con llaves entre las piezas durante la construcción para que el molde pueda volver a ensamblarse con precisión. Si hay piezas largas y delgadas que se extienden fuera del modelo, a menudo se cortan del original y se moldean por separado. A veces se necesitan muchos moldes para recrear el modelo original, especialmente para modelos grandes.
  3. Cera. Una vez que el molde está terminado, se vierte cera fundida en él y se agita hasta que una capa uniforme, generalmente de unos 3 mm (1 ⁄ 8 de pulgada) de espesor, cubra la superficie interior del molde. Esto se repite hasta que se alcanza el espesor deseado. Otro método consiste en llenar todo el molde con cera fundida y dejar que se enfríe hasta que se haya fijado el grosor deseado en la superficie del molde. Posteriormente se vuelve a verter el resto de la cera, se da la vuelta al molde y se deja enfriar y endurecer la capa de cera. Con este método es más difícil controlar el espesor total de la capa de cera.
  4. Eliminación de cera. Esta copia de cera hueca del modelo original se retira del molde. El modelador puede reutilizar el molde para hacer múltiples copias, limitado únicamente por la durabilidad del molde.
  5. Persecución. Cada copia de cera hueca es luego "perseguida": se usa una herramienta de metal caliente para borrar las marcas que muestran la línea de separación o el destello donde se unieron las piezas del molde. La cera se reviste para ocultar cualquier imperfección. La cera ahora parece la pieza terminada. Las piezas de cera que se moldearon por separado ahora se pueden calentar y las fundiciones adjuntas a menudo usan marcas de registro para indicar exactamente a dónde van.
  6. Arreglar. La copia de cera tiene una estructura de cera en forma de árbol que eventualmente proporcionará caminos para que fluya el material de fundición fundido y escape el aire. El cepillado cuidadosamente planeado generalmente comienza en la parte superior con una "copa" de cera, que está unida por cilindros de cera a varios puntos de la copia de cera. El abeto no tiene que ser hueco, ya que se fundirá más adelante en el proceso.
  7. Estiércol líquido. Una copia de cera espumosa se sumerge en una suspensión de sílice, luego en un estuco similar a la arena o sílice cristalina seca de un tamaño de grano controlado. La combinación de lechada y arena se llama material de molde de cáscara de cerámica, aunque no está literalmente hecha de cerámica. Esta cáscara se deja secar y el proceso se repite hasta que al menos una capa de media pulgada cubra toda la pieza. Cuanto más grande sea la pieza, más gruesa debe ser la cáscara. Solo el interior de la taza no está recubierto, y la parte superior plana de la taza sirve como base sobre la que se apoya la pieza durante este proceso. El núcleo también está relleno de material ignífugo.
  8. Burnout. La pieza de cerámica recubierta de cáscara se coloca en forma de taza en un horno, cuyo calor endurece los recubrimientos de sílice en una cáscara, y la cera se derrite y se escurre. La cera derretida se puede recuperar y reutilizar, aunque a menudo simplemente se quema. Ahora todo lo que queda de la obra de arte original es el espacio negativo que antes ocupaba la cera, dentro de la cáscara de cerámica endurecida. El alimentador, los tubos de ventilación y la copa ahora también son huecos.
  9. Pruebas. Se deja enfriar la carcasa de cerámica, luego se prueba para ver si el agua fluirá libremente a través del alimentador y los tubos de ventilación. Las grietas o fugas se pueden reparar con pasta refractaria espesa. Para probar el grosor, se pueden perforar agujeros en la carcasa y luego parchear.
  10. Torrencial. La cáscara se recalienta en el horno para endurecer los parches y eliminar todo rastro de humedad, luego se coloca con la taza hacia arriba en una tina llena de arena. El metal se funde en un crisol en un horno y luego se vierte con cuidado en la cáscara. La cáscara tiene que estar caliente porque de lo contrario la diferencia de temperatura la rompería. A continuación, se dejan enfriar las cáscaras llenas.
  11. Liberación. La cáscara se martilla o se limpia con chorro de arena, liberando la fundición áspera. Los bebederos, que también están fielmente recreados en metal, se cortan, el material para ser reutilizado en otra fundición.
  12. Persiguiendo metales. Del mismo modo que se persiguieron las copias de cera, la fundición se trabaja hasta que se eliminan los signos reveladores del proceso de fundición, de modo que la fundición ahora se ve como el modelo original. Los hoyos que dejan las burbujas de aire en la fundición y los talones de las púas se liman y pulen.

Antes de los moldes de fundición a base de sílice, estos moldes estaban hechos de una variedad de otros materiales ignífugos, siendo los más comunes a base de yeso, con lechada añadida y a base de arcilla. Antes de los moldes de caucho se utilizaba gelatina.

Los métodos utilizados para piezas pequeñas y joyas varían algo de los utilizados para la escultura. Un modelo de cera se obtiene por inyección en un molde de goma o por tallado a medida. La cera o ceras se espolvorean y se funden sobre una base de goma, llamada "base de bebedero". A continuación, se coloca un matraz de metal, que se asemeja a un tubo de acero de longitud corta que varía aproximadamente de 3,5 a 15 centímetros de alto y ancho, sobre la base del bebedero y las ceras. La mayoría de las bases de bebederos tienen un borde circular que sujeta el matraz de tamaño estándar y lo mantiene en su lugar. La inversión (yeso refractario) se mezcla y se vierte en el matraz, llenándolo. Se endurece y luego se quema como se describe arriba. La colada se suele realizar directamente del horno, ya sea por colada centrífuga o por colada al vacío.

El proceso de cera perdida se puede utilizar con cualquier material que pueda quemarse, derretirse o evaporarse para dejar una cavidad de molde. Algunos fabricantes de automóviles utilizan una técnica de espuma perdida para fabricar bloques de motor. El modelo está hecho de espuma de poliestireno, que se coloca en un matraz de fundición, que consta de una capa y un freno, que luego se llena con arena de fundición. La espuma soporta la arena, permitiendo formas que serían imposibles si el proceso tuviera que depender únicamente de la arena. Se vierte el metal, vaporizando la espuma con su calor.

En odontología, las coronas, incrustaciones y onlays de oro se realizan mediante la técnica de la cera perdida. Taggart informó por primera vez sobre la aplicación de la técnica Lost Wax para la fabricación de incrustaciones de yeso. Una aleación de oro típica tiene aproximadamente un 60% de oro y un 28% de plata, y el resto son el cobre y otros metales. Se requiere una cuidadosa atención a la preparación del diente, la toma de impresiones y la técnica de laboratorio para que este tipo de restauración sea un éxito. Los laboratorios dentales también fabrican otros artículos de esta manera.

En este proceso, la cera y el textil son reemplazados por el metal durante el proceso de fundición, por lo que el refuerzo de la tela permite un modelo más delgado y, por lo tanto, reduce la cantidad de metal gastado en el molde. [9] La evidencia de este proceso se ve en el relieve textil en el reverso de los objetos y, a veces, se lo denomina "cera perdida, textil perdido". Este relieve textil es visible en los adornos de oro de los túmulos funerarios en el sur de Siberia de las antiguas tribus de equitación, como el grupo distintivo de placas de oro caladas que se encuentran en el Museo del Hermitage de San Petersburgo. [9] La técnica puede tener sus orígenes en el Lejano Oriente, como lo indican los pocos ejemplos de Han, y la hebilla de bronce y las placas de oro encontradas en el cementerio de Xigou. [10] Esta técnica también puede haber sido utilizada para fabricar algunos broches ovalados de la época vikinga, indicados por numerosos ejemplos con estampados en tela como los de Castletown (Escocia). [11]

Medio Oriente Editar

Algunos de los ejemplos más antiguos conocidos de la técnica de la cera perdida son los objetos descubiertos en el tesoro de Nahal Mishmar en el sur de Palestina (región), y que pertenecen al período Calcolítico (4500-3500 aC). Las estimaciones conservadoras de carbono 14 fechan los artículos alrededor del 3700 a. C., lo que los hace más de 5700 años. [4] [5]

Cercano Oriente Editar

En Mesopotamia, desde c. 3500-2750 a. C., la técnica de la cera perdida se utilizó para estatuas de cobre y bronce a pequeña escala y luego a gran escala. [4] Una de las piezas fundidas a la cera perdida más antiguas que se conservan es un pequeño colgante de león de Uruk IV. Los trabajadores metalúrgicos sumerios practicaban la fundición a la cera perdida desde aproximadamente c. 3500-3200 a. C. [12] Ejemplos mucho más tardíos del noreste de Mesopotamia / Anatolia incluyen el Gran Túmulo de Gordion (finales del siglo VIII a. C.), así como otros tipos de aditamentos de caldero urartianos. [13]

Asia meridional Editar

El ejemplo más antiguo conocido de la técnica de la cera perdida proviene de un amuleto de cobre en forma de rueda de 6000 años (c. 4000 aC) encontrado en Mehrgarh, Pakistán. [2]

La fundición de metales por parte de la civilización del valle del Indo comenzó alrededor del 3500 a. C. en el área de Mohenjodaro, [14] que produjo uno de los primeros ejemplos conocidos de fundición a la cera perdida, una estatuilla de bronce india llamada la "bailarina" que se remonta a casi 5000 años a el período Harappa (c. 3300-1300 aC). [14] [15] Otros ejemplos incluyen el búfalo, el toro y el perro encontrados en Mohenjodaro y Harappa, [6] [15] [16] dos figuras de cobre encontradas en el sitio Lothal de Harappan en el distrito de Ahmedabad de Gujarat, [14] y probablemente un carro cubierto al que le faltan ruedas y un carro completo con un conductor encontrado en Chanhudaro. [6] [16]

Durante el período posterior a Harappa, se conocen tesoros de instrumentos de cobre y bronce fabricados mediante el proceso de cera perdida en Uttar Pradesh, Bihar, Madhya Pradesh, Odisha, Andhra Pradesh y Bengala Occidental. [14] Adornos de oro y cobre, aparentemente de estilo helenístico, hechos por cire perdue fueron encontrados en las ruinas de Sirkap. Un ejemplo de este arte indo-griego data del siglo I a.C., la figura juvenil de Harpócrates excavada en Taxila. [14] Los iconos de bronce se produjeron durante los siglos III y IV, como la imagen de Buda en Amaravati y las imágenes de Rama y Kartikeya en el distrito de Guntur de Andhra Pradesh. [14] Otras dos imágenes de bronce de Parsvanatha y un pequeño toro de fundición hueca provienen de Sahribahlol, Gandhara, y también debe mencionarse aquí un Tirthankara (siglo II, III d.C.) de Chausa en Bihar. [14] Otras figuras e imágenes de bronce notables se han encontrado en Rupar, Mathura (en Uttar Pradesh) y Brahmapura, Maharashtra. [14]

Se han recuperado figuras de bronce del período Gupta y posterior a Gupta de los siguientes sitios: Saranath, Mirpur-Khas (en Pakistán), Sirpur (Distrito de Raipur), Balaighat (cerca de Mahasthan ahora en Bangladesh), Akota (cerca de Vadodara, Gujarat), Vasantagadh, Chhatarhi, Barmer y Chambi (en Rajesthan). [14] La producción de imágenes mediante el proceso de cera perdida alcanzó su punto máximo entre el 750 y el 1100, y todavía prevaleció en el sur de la India entre 1500 y 1850. [14] La técnica se utilizó en toda la India, así como en los países vecinos de Nepal. Tibet, Ceilán, Birmania y Siam. [15]

Egipto Editar

Los egipcios estaban practicando cire perdue de mediados del tercer milenio antes de Cristo, mostrado por brazaletes del Dinástico Temprano y joyas de oro. [17] [18] Los picos insertados para jarras (recipientes de agua de cobre) de la Cuarta Dinastía (Reino Antiguo) se hicieron mediante el método de la cera perdida. [18] [19] Las piezas de fundición huecas, como la estatuilla del Louvre del hallazgo de Fayum, aparecieron durante el Reino Medio, seguidas de estatuillas de fundición sólida (como la madre lactante en cuclillas, en Brooklyn) del Segundo Imperio Nuevo Intermedio / Temprano. [19] La fundición hueca de estatuas está representada en el Nuevo Reino por la estatua arrodillada de Tutmosis IV (Museo Británico, Londres) y el fragmento de la cabeza de Ramsés V (Museo Fitzwilliam, Cambridge). [20] Los vaciados huecos se vuelven más detallados y continúan en la Dinastía XVIII, mostrados por la figura arrodillada de bronce negro de Tutankhamon (Museo de la Universidad de Pensilvania). Cire Perdue se utiliza en la producción en masa durante el Período Tardío hasta la época grecorromana, cuando se fundían figuras de deidades para la devoción personal y las ofrendas votivas en los templos. [12] Las manijas desnudas con forma de mujer sobre espejos de bronce se fundieron mediante el proceso de cera perdida. [12]

Griega, romana y mediterránea Editar

La técnica de la cera perdida se conoció en el Egeo durante la Edad del Bronce, particularmente en el segundo milenio antes de Cristo. [21] Las imitaciones directas y las derivaciones locales de figurillas orientales, sirio-palestinas y chipriotas se encuentran en Cerdeña de la Edad del Bronce tardía, con una producción local de figurillas del siglo XI al X aC. [21] Algunos sitios de la Edad del Bronce tardío en Chipre han producido figuras de bronce fundido de humanos y animales. Un ejemplo es la figura masculina que se encuentra en Enkomi.[22] Tres objetos de Chipre (conservados en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York) fueron fundidos mediante la técnica de la cera perdida de los siglos XIII y XII a. C., a saber, el borde de las ánforas, el trípode de varilla y el trípode fundido. [22] Las tumbas de cremación (principalmente siglos VIII-VII a. C., pero continuando hasta principios del siglo IV) de la necrópolis de Paularo (Alpes orientales italianos) contenían fíbulas, colgantes y otros objetos de cobre hechos por los perdidos. -proceso de cera. [23] Los ejemplos etruscos, como el mango antropomórfico de bronce de la colección Bocchi (Museo Arqueológico Nacional de Adria), que datan de los siglos VI al V a. C., fueron realizados por cire perdue. [24] La mayoría de las asas de la colección de Bocchi, así como algunas vasijas de bronce encontradas en Adria (Rovigo, Italia) se hicieron utilizando la técnica de la cera perdida. [24] Los artículos más conocidos del mundo clásico producidos a la cera perdida incluyen el "Niño rezando" c. 300 aC (en el Museo de Berlín), la estatua de Hera de Vulci (Etruria), que, como la mayoría de las estatuas, se fundió en varias partes que luego se unieron. [25] Otros ejemplos anteriores que muestran este conjunto de piezas fundidas a la cera perdida incluyen la cabeza de bronce del Apolo de Chatsworth y la cabeza de bronce de Afrodita de Satala (Turquía) del Museo Británico. [26] Los bronces geométricos como los cuatro caballos de cobre de San Marco (Venecia, probablemente siglo II) son otros ejemplos destacados de estatuas fundidas en muchas partes. [18]


HISTORIA DE LAS HEBILLAS DE CINTURÓN

Sin embargo, existían muy pocas hebillas de vaquero antes de 1900, ya que la mayoría de los vaqueros usaban tirantes o tenían hebillas hechas con hebillas de fricción militares. Mientras las películas occidentales silenciosas y que luego hablaban bailaban en la pantalla, la hebilla occidental se afianzó.

Desde la primera mitad del siglo XX no había más de una docena de importantes fabricantes de hebillas, entre ellos: Don Ellis, Michael Srour, Al Pecetti, William Nelson, John McCabe, Les Garica, Edward H. Bohlin y Robert Schaezlein. Hoy en día existe el mismo número de fabricantes de hebillas personalizadas, pero estos más antiguos son los más preciados para las colecciones.

Las hebillas con banderas son extremadamente populares y brindan la oportunidad de mostrar un sentido de patriotismo por Estados Unidos. Las banderas a menudo van acompañadas de texto como `` Americano de nacimiento, sur por la gracia de Dios '', que transmite a la vez la lealtad del usuario a su fe y ubicación geográfica. Otro tiene la bandera estadounidense con un texto arriba que dice: `` Unidos estamos ''. Un texto común es Dios bendiga a Estados Unidos.

La mayoría de las hebillas estadounidenses están hechas de plata, latón o peltre y cuentan con una bandera, cuerno largo, águila, caballo, criatura salvaje, refrán popular o una persona o lugar especial. A veces, el color se agrega con esmalte y se perfila con pintura metálica delineada en peltre. El águila, el ave nacional de Estados Unidos, aparece en las hebillas de los cinturones y es uno de los fabricantes más vendidos. Al igual que el tema de la bandera, significa patriotismo para Estados Unidos y la sociedad estadounidense, a saber, independencia, libertad, orgullo y fuerza. Al igual que con las hebillas de bandera, es bastante informal y, por lo tanto, generalmente no se usaría si el aspecto deseado fuera elegante. En cambio, el águila se usa a menudo como una hebilla de cinturón cotidiana.

A veces, solo se muestra la cabeza del águila, como un retrato, mientras que otras veces está volando a través de la hebilla, con las alas extendidas como si se estuviera preparando para aterrizar. Si el águila está en vuelo, el fondo puede contener piedras semipreciosas o un esmalte de color para resaltar la forma del pájaro.

JUEGOS DE HEBILLAS

Los juegos de hebillas son normalmente de tres piezas: una es una hebilla, otra la punta del cinturón y la tercera es una pieza que sujeta el extremo del cinturón. Casi siempre son de plata u oro y están muy grabados. A veces vienen en cuatro piezas con dos secciones idénticas que ayudan a mantener la hebilla en su lugar. Los conjuntos de hebillas son generalmente más una hebilla de vestir que las hebillas de trabajo diario, y son muy apreciados.

MATERIALES DE LA HEBILLA

Las hebillas de los cinturones vienen en una variedad de materiales diferentes que incluyen: peltre, plata, plata esterlina, latón, bronce, plata Comstock (níquel superpuesto con plata esterlina), cobre y asta o hueso tallados. Las hebillas también se pueden `` mezclar '', por ejemplo, muchos cinturones de hebilla están hechos de un material más barato, como el peltre, pero pueden estar forrados con oro o con bordes plateados. De manera más inusual, las hebillas de los cinturones y los bolos están tallados en astas de varios animales. La plata alemana se usa comúnmente en hebillas de mayor costo.

HEBILLAS DE CINTURÓN ARTESANALES INDIAS

Las hebillas de los cinturones de los nativos americanos han existido desde que se introdujo la herrería de plata al indio navajo Atsidi Saani, quien aprendió sobre la herrería en Ft. Defiance, Arizona en la década de 1850.

Los indios Navajo más tarde introdujeron el arte a los indios Zuni hace aproximadamente 125 años. Después de regresar a sus tierras en 1868 luego de su internación de 4 años, los navajos comenzaron a adaptarse y aprender a orfebrer entre ellos. En el período de 1880-1900, gradualmente obtuvieron las herramientas y fuentes de plata de varios comerciantes y de Fred Harvey Company. Desde estos crudos comienzos, el arte de hacer joyería india evolucionó lentamente hasta las piezas de plata altamente pulidas que se encuentran en el mercado actual. Hoy en día, la joyería india es reconocida en todo el mundo como una forma de arte dinámica y exquisita autóctona de la cultura y el legado de las tribus indias del suroeste de los Estados Unidos.

Cada uno de los plateros distintivos, Hopi, Zuni y Navajo, tiene un estilo único en sí mismo. Los indios Hopi producen un estilo de superposición: cortan un diseño de una pieza plana de plata, unen esa pieza a otra pieza y luego oxidan el interior de la primera pieza en un patrón de relieve base.

Las joyas tradicionales o las más familiares de los indios Navajo consisten en varios tipos de turquesas azules o verdes engastadas en una intrincada obra de arte de plata hecha a mano. Por otro lado, el tipo de joyería tradicional Zuni enfatiza el uso de piedras y conchas unidas dentro del diseño de plata esterlina. Los artistas zuni son famosos por sus patrones de incrustaciones de canales de piedras multicolores y conchas meticulosamente elaboradas y unidas en patrones de colores estéticos.

La turquesa tradicional utilizada en la joyería india viene en varios tonos diferentes de azul y verde de varias fuentes diferentes. Estas fuentes incluyen la turquesa azul verde de la mina Old Vega en Nevada, la turquesa Lone Mountain de Tonopah, Nevada, la bella durmiente y la turquesa Morenci (color azul cielo) de las minas de cobre en Arizona, la turquesa persa de Irán (este es el estándar por el cual se compara con otras turquesas), y la turquesa china verdosa de China y el Tíbet, con ricas vetas.

Las joyas de plata con incrustaciones contemporáneas, popularizadas por el "estilo Santa Fe" que se venden en las galerías de arte y tiendas de Santa Fe y Taos, se originaron con los plateros indios Navajo y Zuni de la región de Four Corners de Nuevo México y Arizona. Esta joyería con incrustaciones contemporáneas consiste en un patrón de piedras o conchas de diferentes colores, generalmente separadas por una tira de bisel de plata colocada en una pieza de joyería de plata hecha a mano. Cada piedra o concha individual se corta a mano minuciosamente, se ajusta a presión, se lija y luego se pule para formar un mosaico de colores sin fisuras. Además de los diferentes tipos de turquesas, las incrustaciones de estilo contemporáneo usan lapislázuli azul de Afganistán, sugilita púrpura de Sudáfrica, malaquita verde de África, azabache negro de Utah, coral rosa, rojo y naranja del Mediterráneo, concha de caracol verde del Filipinas y otras conchas marinas que incluyen nácar, ostra espinosa, concha rosa, concha blanca, concha de melón y abulón rojo del Golfo de México y el Océano Pacífico. La joyería contemporánea refleja los esfuerzos del platero / lapidario indio por expresar una aspiración artística de su cultura y herencia al mundo en términos de su belleza, riqueza, meticulosa mano de obra y encanto.

Los navajos creen que un trozo de turquesa es en realidad un trozo del cielo que ha caído a la Tierra y, por lo tanto, conecta la tierra con el cielo. También es una de las piedras sagradas más importantes en su sistema de creencias para la protección del cuerpo y el alma. Las hebillas de cinturón de plata de ley hechas a mano son típicamente detalladas y de diseño único.

TERMINOLOGÍA DE HEBILLA DE CINTURÓN

ss: una aleación amarillenta de cobre y zinc, que a veces incluye pequeñas cantidades de otros metales, pero generalmente 67 por ciento de cobre y 33 por ciento de zinc. Bronce: 85% de cobre y 15% de zinc, tiene un aspecto dorado oscuro.

Conjunto de hebilla: normalmente tres piezas: una es una hebilla, otra la punta del cinturón y la tercera es una pieza que sujeta el extremo del cinturón. Casi siempre en plata u oro con mucho grabado.

Fundido: para formar (metal líquido, por ejemplo) en una forma particular vertiéndolo en un molde. El peltre, por ejemplo, a menudo se fabrica mediante un proceso de molde de caucho en el que se vierten estaño más aleaciones en el molde y se centrifugan de forma centrífuga.

Acuñado: proceso en el que la imagen de la hebilla se estampa físicamente o se presiona en un material base (a menudo, bronce o latón de joyero)

Comstock Silver: el nombre del fabricante de la superposición de Bimet o Sterling. Una hoja de plata esterlina unida a una hoja de alpaca al 18%. No es una electrochapa.

Cobre - Un elemento metálico dúctil, maleable, de color marrón rojizo que ya sea puro o en aleaciones como el latón y bronce.

Grabar: tallar, cortar o grabar en un bloque o superficie.

Flopper - Término que aprendí del experto en hebillas Robert Brandes que indica que en lugar de un poste soldado en la parte posterior de la hebilla hay una pieza de metal móvil, generalmente en forma de media luna, que tiene bisagras en ambos lados, sujeta a un segundo sujetador y tiene el poste soldado sobre él mirando hacia la parte posterior de la hebilla. Esto se encuentra a menudo en hebillas más antiguas fabricadas en el oeste de los Estados Unidos.

Hebilla de fricción: el cinturón se tira hacia atrás y a través de la parte posterior de la hebilla donde parte de la hebilla se "pega" en el cinturón y lo mantiene en su lugar. De uso común en hebillas militares.

Plata alemana: una aleación de níquel blanco (65% de cobre, 17% de zinc y 18% de níquel). La plata es una descripción del color y no implica el contenido del metal (en otras palabras, no hay plata en la plata alemana). Normalmente, la superficie tiene un aspecto más oscuro que la plata esterlina.

Oro: un elemento blando, amarillo, resistente a la corrosión, el metal más maleable y dúctil, que se encuentra en las vetas y depósitos aluviales y se recupera mediante la minería o mediante lavado o esclusa. El oro generalmente se alea para aumentar la resistencia, aunque tiene una apariencia maravillosa.

Electrochapa de oro: una fina capa de oro está galvanizada (unida eléctricamente a la superficie) para un acabado rico y brillante.

Relleno de oro: el fabricante de hebillas usa una placa de metal con oro del 10 al 20% del grosor en la parte superior, normalmente al menos oro de 10 quilates, generalmente de bronce debajo. La capa de oro debe tener al menos una vigésima parte en peso del total combinado de oro y metal para ser clasificado como relleno de oro. Una marca de 1/10 en peso es más alta en contenido de oro. El tallado profundo intrincado requiere la profundidad más profunda, muchas veces en las hebillas más viejas, el relleno del 10% desaparece con el uso y puede ver puntos donde se ve el bronce u otros materiales.

Superposición de oro: consulte Relleno de oro y Placa de oro laminada.

Placa de oro: consulte Relleno de oro y Placa de oro laminada.

Hecho a mano: una hebilla hecha a mano hábilmente construida a mano en lugar de a máquina.

Hecho a mano: una hebilla hecha a mano construida completamente a mano, no a máquina.

Bisagra: a veces, el lazo se asegura a la hebilla colocándolo en dos alambres semicirculares curvos que aseguran el lazo de la hebilla del cinturón a la parte posterior de la hebilla del cinturón. Esto permite que el lazo se mueva para lograr un ajuste más plano de la hebilla.

Joyeros Bronce: una aleación de cobre y zinc de buen color.

Guardián: en la parte posterior de la hebilla, la parte que es un "lazo" de metal. Pones el cinturón a través de esta parte y doblas el cinturón hacia atrás, encajándolo para mantener la hebilla en su lugar. Normalmente, las hebillas tienen el sujetador en el costado hacia la mano izquierda mientras usa la hebilla, pero a veces el sujetador está en el lado derecho, lo que es más una tradición para los cinturones de mujer.

Bucle: la pieza rectangular con forma de alambre asegurada a la parte posterior de la hebilla que se usa para anclar o asegurar un extremo del cinturón.

Alpaca: similar a la plata alemana, no contiene plata.

Peltre: cualquiera de las numerosas aleaciones de estaño de color gris plateado con diversas cantidades de antimonio, cobre y, a veces, plomo. Al menos el 51% debe ser estaño, pero los buenos fabricantes suelen utilizar hasta el 90% o más. Se valora porque no se empañará, oxidará ni deteriorará de ninguna manera.

Hebilla de plaqueta: una hebilla de trofeo de superficie plana. El término fue utilizado por primera vez por Ed Bohlin en los años 50-60 para referirse a su estilo de hebilla # 466.

Poste: el "dedo" pequeño que sobresale de la parte posterior de la hebilla y que entra en un orificio perforado en el cinturón, lo que da como resultado un tamaño de cinturón adecuado para usted.

Conjunto de guardabosques: normalmente tres piezas: una es una hebilla, otra la punta del cinturón y la tercera es una pieza que sujeta el extremo del cinturón. Casi siempre en plata u oro con mucho grabado.

Cinta: formas rectangulares, generalmente en la parte superior e inferior de las hebillas, que permiten grabar información como títulos de eventos, títulos de premios, nombres de destinatarios, etc.

Placa de oro laminada: una capa de oro de al menos 10 quilates, o más fina, se une mecánicamente a una o más superficies de un metal de soporte. Luego, el material adherido se estira o enrolla hasta un espesor específico. La capa de oro de quilates puede tener menos de 1/20 en peso y debe revelarse (1/30, 1/40). Una marca adecuada para un artículo de placa de oro laminado es 1/30 de placa de oro laminado de 14 quilates.

Cuerda: borde alrededor del borde exterior de la hebilla que se retuerce para que parezca una cuerda trenzada.

Plata - Elemento metálico maleable, dúctil y blanco brillante, que se encuentra tanto sin combinar como en minerales como la argentita, que tiene la conductividad térmica y eléctrica más alta de los metales. Es muy apreciado para joyería.

S / S: símbolo de la plata esterlina.

Placa de plata: una capa o enchapado de plata.

Estampado: proceso en el que la imagen de la hebilla se estampa físicamente o se presiona en un material base (a menudo bronce o latón de joyero)

Plata esterlina: una aleación de plata que consta de un 92,5% de plata fina y un 7,5% de cobre puro. Tiene una superficie brillante. Al agregar cobre, la plata se vuelve menos flexible y más fuerte en su estructura, lo que mejora tanto la resistencia como la durabilidad.

Lengüeta: la pequeña proyección de "diente" que se suelda a la parte posterior de la hebilla y se utiliza para encajar en los orificios de un cinturón de cuero, asegurándolo a la hebilla.

Hebilla de trofeo: hebillas que se hicieron para un evento específico, como un rodeo o corte u otro evento de caballos / vacas. Por lo general, tienen el nombre y el año del evento, tal vez el título del evento individual y / o el nombre del ganador. Cuanto más detalles, más valioso.

MÁS SOBRE PLATA DE LEY

La plata que ha sido endurecida, ya sea por laminación o forja, se recristaliza gradualmente, incluso a temperatura ambiente, ablandando el metal y haciéndolo susceptible a rayarse.

Y estropear. Para mantener la dureza, se agregan otros metales a la plata para formar aleaciones que son más duras, más fuertes y menos propensas a la fatiga.

La aleación de cobre y plata más conocida es la esterlina, que tiene un 92,5 por ciento de plata y un 7,5 por ciento de cobre. (En Inglaterra, la plata esterlina se identifica tradicionalmente con el sello de un león pasajero). La plata para monedas es una aleación de 90 por ciento de plata y 10 por ciento de cobre. Para joyas y adornos, se usa con frecuencia 85-90 por ciento de plata (y el resto de cobre). Las aleaciones dentales de 60 a 70 por ciento de plata, 18 a 25 por ciento de estaño, 2 a 14 por ciento de cobre y 0,5 a 2 por ciento de zinc se amalgaman con cantidades variables de mercurio para formar los materiales de obturación para las caries en los dientes.

La plata y las aleaciones de plata y cobre, aunque estables al aire, se empañan en presencia de azufre. Para mejorar la resistencia al deslustre, se agrega hasta un 40 por ciento de paladio.

HISTORIA DE LA HEBILLA DEL CINTURÓN HESSTON

La hebilla Hesston fue desarrollada por un fabricante de implementos agrícolas llamado Hesston Company en Hesston, Kansas (y luego comprada por AGCO, una compañía con sede en Alemania llamada AGCO Corporation fundada el 20 de junio de 1990 con sede en las afueras de Atlanta, Georgia. AGCO compró la Hesston Company de Hesston, Kansas, pero mantuvo su identidad de marca).

Hesston ha sido un fabricante líder de herramientas para heno en América del Norte desde 1955 y hebillas de cinturones desde 1974. La ciudad de Hesston, donde se fundó la Compañía Hesston, se remonta a 1886, cuando el ferrocarril Missouri Pacific se estaba construyendo hacia el oeste. La ciudad tenía dos nombres antes de que la gente se estableciera en Hess Town, el nombre de dos hermanos que eran terratenientes donde más tarde se construyó la ciudad. Durante muchos años, Hesston fue una pequeña ciudad agrícola de granjeros menonitas. Estas personas valoraban la educación superior, por lo que en 1909 la Iglesia Menonita fundó Hesston College.

La primera hebilla Hesston (1974)

The Hesston Company encargó su primera hebilla en 1974, que en su mayoría se regalaba a empleados, buenos clientes y familiares de empleados. Se trataba de una simple hebilla de latón con Hesston escrito audazmente en el frente y sin asociación con el rodeo. Ruebrow Manufacturing hizo menos de 15,000 hebillas ese año, Brooklyn, NY y Hesston tuvo algunas de estas hebillas a mano durante los próximos años (resultó ser difícil de distribuir). ¡Esa simple hebilla 74 Hesston hoy está valorada en más de mil dólares por los coleccionistas de hebillas de todo el país!

La hebilla Hesston de "novato" de 1974 era una hebilla relativamente simple con Hesston escrito audazmente en la hebilla y no tenía asociación con el rodeo como lo hicieron la mayoría de las otras hebillas Hesston más tarde. Ruebrow Manufacturing, Brooklyn, Nueva York fabricó menos de 15.000 hebillas en 1974, y Hesston tuvo algunas de estas hebillas a mano en los próximos años (resultó ser difícil de distribuir). ¡Esa simple hebilla 74 Hesston hoy está valorada en más de mil dólares por los coleccionistas de hebillas de todo el país!

Debido al alto valor otorgado a la hebilla Hesston de 1974 por los coleccionistas de hebillas, en la década de 1980 se lanzaron al menos dos hebillas de imitación (una tiene el sello de Taiwán y es fácil de detectar. La segunda es una réplica bastante decente de la versión Hesston, pero la parte posterior se ve diferente si sabes lo que estás buscando.

En 1975, Hesston decidió emitir una segunda hebilla, esta diseñada por el diseñador de edición limitada, Bill Manley (quien también diseñó la hebilla Hesston hasta 1985). Aproximadamente 75.000 de las hebillas Hesston de edición limitada de 1975 que fueron aprobadas por la Asociación de Rodeo de la República Popular China fueron producidas por Lewis Buckle Co. de Chicago. Esta es la segunda hebilla de coleccionista limitada, la segunda edición de rodeo clásico de vaquero. La hebilla está estampada en la parte posterior "En conmemoración de la segunda transmisión televisiva anual del 13 de diciembre de 1975 desde Oklahoma City, Oklahoma. Patrocinado exclusivamente por Hesston Corporation y los distribuidores de equipos agrícolas Hesston participantes".El frente tiene "Rodeo de las Finales Nacionales de 1975" y Hesston en letras grandes, además de un evento de persecución. 3 1/8 "x 2 3/8" para un cinturón de hasta 1 3/4 ". Color de latón, forma rectangular. Esta fue una de las primeras hebillas, es más pequeña y tiene un aspecto diferente a las posteriores. Diseñado por Bill Manley y fabricado en Lewis Buckle Co. de Chicago.

La hebilla Hesston de 1976 fue diseñada por Bill Manley y fabricada en A&E Die Casting, Gardenia, California. Esta es la tercera hebilla de coleccionista limitada, la segunda edición de rodeo clásico de vaqueros. La hebilla está estampada en la parte posterior "En conmemoración de la tercera transmisión anual por televisión en 1976 desde Oklahoma City, Oklahoma. Patrocinado exclusivamente por Hesston Corporation y los distribuidores de equipos agrícolas Hesston participantes". El frente tiene "Rodeo de las Finales Nacionales de 1976" y Hesston en letras grandes, además de una montura de vaquero, un jinete y un caballo. 3 1/8 "x 2 3/8" para un cinturón de hasta 1 3/4 ". Color latón, forma rectangular. Aproximadamente 125.000 hebillas Hesston de edición limitada de 1976 fueron fabricadas por A&E Die Casting, Gardenia, CA.

La hebilla Hesston de 1977 fue el primero de los diseños de hebillas Hesston de forma ovalada. La hebilla Hesston de 1977 fue diseñada por Bill Manley y fabricada en Cast Products, Chicago, IL. Aproximadamente 150.000 de las 77 hebillas Hesston se produjeron en 1977. Ese mismo año, Hesston encargó su primera hebilla plateada numerada distribuida como incentivos para distribuidores. La hebilla de 1977 es la cuarta hebilla de coleccionista limitada, tercera edición de rodeo clásico de vaqueros. La hebilla está estampada en la parte posterior "En conmemoración de la cuarta transmisión anual por televisión desde Oklahoma City, Oklahoma. Patrocinado exclusivamente por Hesston Corporation y los distribuidores de equipos agrícolas Hesston participantes". El frente tiene "Rodeo de las Finales Nacionales de 1977" y Hesston en letras grandes, además de un jinete. 3 3/8 "x 2 3/8" para un cinturón de hasta 1 3/4 ". Color de latón, forma ovalada. El 1977 fue el primero en tener forma ovalada. Además, 1977 fue el único año para una matrícula promoción de Rodeo Profesional disponible solo para administradores de territorio y distribuidores.

La hebilla Hesston de 1978 fue la quinta hebilla de coleccionista limitada, cuarta edición de rodeo clásico de vaqueros. y fue fabricado nuevamente por Cast Products of Chicago en cantidades de alrededor de 150.000. La hebilla está estampada en la parte posterior "En conmemoración de la quinta transmisión anual por televisión desde Oklahoma City, Oklahoma. Patrocinado exclusivamente por Hesston Corporation y los distribuidores de equipos agrícolas Hesston participantes". El frente tiene "78 Rodeo de las Finales Nacionales" y Hesston en letras grandes, becerro roper. 3 3/8 "x 2 3/8" para un cinturón de hasta 1 3/4 ". Color de latón, forma ovalada. Esta fue una de las primeras hebillas, es más pequeña y tiene un aspecto diferente a las posteriores. Diseñado por Bill Manley y fabricado en Cast Products, Chicago, IL.

La hebilla Hesston de 1979 también fue fabricada por Cast Products of Chicago. Esta es la sexta hebilla de coleccionista limitada, la quinta edición de rodeo clásico de vaquero. La hebilla está estampada en la parte posterior "En conmemoración de la sexta transmisión anual por televisión desde Oklahoma City, Oklahoma. Patrocinado exclusivamente por Hesston Corporation y los distribuidores de equipos agrícolas Hesston participantes". El frente tiene "Rodeo de las Finales Nacionales de 1979" y Hesston en letras grandes, jinete y caballo. 3 3/8 "x 2 3/8" para un cinturón de hasta 1 3/4 ". Color latón, forma ovalada.

La hebilla Hesston de 1980 fue la sexta edición de la Serie Rodeo. Esta es la séptima hebilla de coleccionista limitada, sexta edición de rodeo clásico de vaquero. La hebilla está estampada en la parte posterior "En conmemoración de la séptima transmisión anual por televisión desde Oklahoma City, Oklahoma. Patrocinado por Hesston Corporation y los distribuidores de equipos agrícolas Hesston participantes". El frente tiene "Rodeo de las Finales Nacionales" y Hesston en letras grandes, con dos vaqueros haciendo un evento de cuerda por equipos. 3 3/8 "x 2 1/2" para un cinturón de hasta 1 3/4 ". Color latón, forma ovalada.

La hebilla Hesston de 1981 fue la séptima de la Serie Rodeo. Esta es la octava hebilla de coleccionista limitada, séptima edición de rodeo clásico de vaquero. La hebilla está estampada en la parte posterior "En conmemoración de la octava transmisión anual por televisión desde Oklahoma City, Oklahoma. Patrocinado por Hesston Corporation y los distribuidores de equipos agrícolas Hesston participantes". El frente tiene "Rodeo de las Finales Nacionales" y Hesston en letras grandes, con dos payasos de rodeo, un toro y un barril. 3 1/2 "x 2 1/2" para un cinturón de hasta 1 3/4 ". Color latón, forma ovalada.

La hebilla Hesston de 1982 fue la octava última hebilla de la edición clásica de vaqueros. Esta hebilla era de color dorado / bronce y tenía la frase, All Aound Cowboy, en la parte superior de la hebilla. Esta es la octava serie Classic Cowboy Rodeo. "Hebilla de coleccionista de la octava edición, que conmemora la novena transmisión anual por televisión desde Oklahoma City, Oklahoma, patrocinada exclusivamente por Hesston Corporation y los distribuidores de equipos agrícolas Hesston participantes". El frente tiene "Rodeo de las Finales Nacionales - 1982 Hesston - Todo el vaquero" con un vaquero que lleva una silla de montar junto con la lucha de becerros y montar broncos. 3 3/4 "x 2 7/8" para un cinturón de hasta 1 1/2 ".

En 1983, Hesston produjo un diseño de hebilla que conmemoraba el 25 aniversario del Rodeo de las Finales Nacionales (esta fue la última hebilla Hesston diseñada por Bill Manley). Esta es la décima edición limitada de Collector's Buckle, 25th Anniversary. La hebilla está estampada en la parte posterior "En conmemoración de la décima transmisión anual por televisión del Rodeo de las Finales Nacionales, patrocinada por Hesston Corporation y los distribuidores de equipos agrícolas Hesston participantes". El frente tiene "Hesston, 25th Anniversary Series 59-83" con un jinete a pelo y un jinete. 3 3/4 "x 3" "para un cinturón de hasta 1 3/4". En 1983 Award Design Metal (ADM) fabricó la primera hebilla de plata esterlina y chapado en oro de 24 quilates y la primera hebilla Hesston para jóvenes, que venía con un cinturón. (Desde entonces se fabrican hebillas juveniles todos los años).

En 1983 y 1984, Hesston echó las hebillas y Award Design Metals las terminó. ADM también produjo los troqueles. Esta es la undécima hebilla de coleccionista limitada, segunda edición de aniversario. La hebilla está estampada en la parte posterior "Diseñada y firmada por Fred Fellows para conmemorar la undécima transmisión anual por televisión del Rodeo de las Finales Nacionales, patrocinada por Hesston Corporation y los distribuidores de equipos agrícolas Hesston participantes". El frente tiene "Rodeo de las Finales Nacionales - NFR 1984 Hesston" con diseño floral y un jinete de bronc de montura. 3 3/4 "x 3" "para un cinturón de hasta 1 3/4".

A finales de 1984, Award Design Metal compró la máquina Hesston Buckle y desde entonces ha producido las hebillas Hesston.

Las hebillas Hesston de 1984 a 1989 fueron diseñadas por Fred Fellow. La hebilla de 1985 es la duodécima hebilla de coleccionista limitada, edición del tercer aniversario. La hebilla está estampada en la parte posterior "Diseñada y firmada por Fred Fellows para conmemorar la duodécima transmisión anual por televisión del Rodeo de las Finales Nacionales, patrocinada por Hesston Corporation y los distribuidores de equipos agrícolas Hesston participantes". El frente tiene "Rodeo de las Finales Nacionales - NFR 1985 Hesston" con diseño floral y un evento de encordado de pantorrillas. 3 3/4 "x 3" "para un cinturón de hasta 1 3/4".

La hebilla de 1986 es la decimotercera hebilla de coleccionista limitada, cuarta edición del aniversario. El cubo está estampado en la parte posterior "Diseñado y firmado por Fred Fellows que celebra la 13ª transmisión anual por televisión de las Finales Nacionales Rode, patrocinada por Hesston Corporation y los distribuidores de equipos agrícolas Hesston participantes". El frente tiene "Rodeo de las Finales Nacionales - NFR 1986 Hesston" con diseño floral y jinete a pelo. 3 3/4 "x 2 3/4" para un cinturón de hasta 1 3/4 ".

La hebilla de 1987 es la decimocuarta hebilla de coleccionista limitada, edición del quinto aniversario. La hebilla está estampada en la parte posterior "Diseñada y firmada por Fred Fellows para conmemorar la decimocuarta transmisión anual por televisión del Rodeo de las Finales Nacionales, patrocinada por Hesston Corporation y los distribuidores de equipos agrícolas Hesston participantes". El frente tiene "Rodeo de las Finales Nacionales - NFR 1987 Hesston" con diseño floral y dos vaqueros en un evento de cuerdas por equipos. 3 3/4 "x 3" "para un cinturón de hasta 1 3/4". Color gris, forma rectangular. Fabricado por Award Design Medallas en Noble, Oklahoma.

La hebilla de 1988 es la decimoquinta hebilla de coleccionista limitada, sexto aniversario de la edición. La hebilla está estampada en la parte posterior "Diseñada y firmada por Fred Fellows en conmemoración de la trigésima transmisión por televisión anual del Rodeo de las Finales Nacionales, patrocinada por Hesston Corporation y los distribuidores de equipos agrícolas Hesston participantes". El frente tiene "Rodeo de las Finales Nacionales - NFR 1988 Hesston" con diseño floral y un vaquero montando un toro. 3 3/4 "x 3" "para un cinturón de hasta 1 3/4". Color gris, forma ovalada. Fabricado por Award Design Medallas en Noble, Oklahoma.

En 1989, Hesston produjo dos hebillas con diferentes diseños y cerró las hebillas Hesston Anniversary Series. La hebilla de 1989 es la decimosexta hebilla de coleccionista limitada, edición del séptimo aniversario. La hebilla está estampada en la parte posterior "Diseñada y firmada por Fred Fellows para conmemorar la decimosexta transmisión anual por televisión del Rodeo de las Finales Nacionales, patrocinada por Hesston Corporation y los distribuidores de equipos agrícolas Hesston participantes". El frente tiene "Rodeo de las Finales Nacionales - NFR 1989 Hesston" con diseño floral y un evento de lucha de vacas. 3 3/4 "x 3" "para un cinturón de hasta 1 3/4".

La hebilla Hesston de 1990 fue la primera edición de la Serie Conmemorativa de las Finales Nacionales de Hesston. Esta hebilla fue diseñada y producida por ADM. Esta es la decimoséptima hebilla de coleccionista limitada, la primera serie conmemorativa de Hesston. La hebilla está estampada en la parte posterior "Hesston 1990 NFR Commemorative Series. Hebilla de colección limitada. Diseñada y firmada por Award Design Medallas. En conmemoración de la decimoséptima transmisión anual por televisión del Rodeo de las Finales Nacionales, patrocinado por Hesston Corporation y los distribuidores de equipos agrícolas Hesston participantes". El frente tiene "Rodeo de las Finales Nacionales - NFR 1990 Hesston" con un diseño floral y las palabras "Hesston Fiatagri" más un jinete de bronc a pelo. 3 3/4 "x 3" "para un cinturón de hasta 1 3/4". Color gris, forma rectangular. Fabricado por Award Design Medallas en Noble, Oklahoma.

La hebilla Hesston de 1991 es la decimoctava hebilla de coleccionista limitada, segunda en la serie conmemorativa de Hesston. El frente tiene "Rodeo de las Finales Nacionales de 1991" con diseño floral, jinete de toro y la palabra "Hesston". 3 3/4 "x 3" "para un cinturón de hasta 1 3/4". la segunda hebilla de la Serie Conmemorativa, diseñada y producida por Award Design Medallas en Noble, Oklahoma.

Nota: En 1991, Hesston se vendió a AGCO, una empresa con sede en Alemania, y el 20 de junio de 1990 se fundó una nueva empresa llamada AGCO Corporation con su sede en las afueras de Atlanta, Georgia. AGCO Corporation tiene sus raíces en la industria global de equipos agrícolas y su legado se remonta a mediados del siglo XIX a través de muchas de sus marcas. Sin embargo, su linaje directo es de North American Allis-Chalmers Company. Este líder innovador en el campo de la agricultura vendió su división de equipos agrícolas a la empresa alemana Klockner-Humboldt-Deutz (KHD) en 1985 durante un período de consolidación de la industria. Después de la caída histórica del comunismo en 1989, KHD vendió la compañía entonces conocida como Deutz-Allis a un grupo de adquisiciones gerenciales. La nueva compañía se llamó AGCO Corporation y comenzó el 20 de junio de 1990 con su sede en las afueras de Atlanta, Georgia. Hoy, AGCO cotiza en la Bolsa de Valores de Nueva York bajo el símbolo AG y como una empresa pública se jacta de tener accionistas en todo el mundo. Los productos de la marca Hesston continuaron fabricándose bajo la marca Hesston después de su adquisición por parte de AGCO.

La hebilla Hesston de 1992 es la decimonovena hebilla de coleccionista limitada, la tercera serie conmemorativa de Hesston. La hebilla está estampada en la parte posterior "Hesston 1992 NFR Commemorative Series. Hebilla de colección limitada. Diseñada y firmada por Award Design Medallas. En conmemoración de la 19a transmisión anual por televisión del Rodeo de las Finales Nacionales, patrocinado por Hesston Corporation y los distribuidores de equipos agrícolas Hesston participantes". El frente tiene "Rodeo de las Finales Nacionales - NFR 1992 Hesston" con diseño floral y las palabras "Hesston AGCO" más una corbata de ternera. 3 3/4 "x 3" "para un cinturón de hasta 1 3/4".

La hebilla Hesston de 1993 fue la cuarta hebilla de la serie Conmemorativa producida por ADM.

1994 La hebilla Hesston, diseñada por Carl Bascom, fue la quinta hebilla de la Serie Conmemorativa diseñada y producida por ADM.

En 1997, Hesston produjo una hebilla NFR y también una hebilla para el 50 aniversario de los equipos Hesston. En 1998, se produjeron dos hebillas como parte de la serie NFR: un piloto de bronc y un corredor de barriles para mujeres.

Cada año se siguen emitiendo hebillas Hesston, siendo la última edición la hebilla Hesston 2009.


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10.5 Propósito y simbolismo

La mayoría de los cinturones frigios y las fíbulas de procedencia griega oriental se encontraron en santuarios de diosas: el de Artemisa en Éfeso, una diosa fue adorada en el Harbour Sanctuary en Chios (Boardman 1961/1962 Osborne 2004, 5), Hera en Samos ( Boardman 1961/1962, 189), Afrodita en Zeytintepe, Miletos (Donder 2002, 3 Senff 2003), una diosa en Old Smyrna. Apolo fue adorado junto con su hermana gemela Artemis en Didyma (Boardman 1961/1962, 189 Boardman 1966, 194). Hay una evidencia epigráfica de un santuario de Artemisa (G & # 252nter 1988, 316). Se puede observar una distribución similar en el resto del mundo griego. El fragmento de cinturón de Delfos se origina en el santuario de Atenea Pronaia en Marmaria, aunque también es posible un templo de Artemisa (V & # 246lling 1998, 250 Diod. 22.9.5). Los demás provienen de los santuarios de Aenodia en Pherai (Kilian 1975, 151), de Athena Alea en Tegea (Voyatzis 1990), de Artemis Orthia en Esparta (Dawkins 1929, 399 & # 8211406), de Argive Heraion (Waldstein 1905), de Hera Limenia y Akraia en Perachora (Payne 1940). En Rodas, se encontraron fíbulas frigias en tres sitios, todos ellos santuarios de Atenea: Lindos, Yalissos y Kamiros. También proceden de los santuarios de Aphaia en Egina y Artemisa en Tasos (véanse las respectivas entradas del catálogo en Sapouna-Sakellarakis 1978). Sin embargo, la Grecia continental ofrece más ejemplos de objetos de bronce frigios dedicados en templos de deidades masculinas en comparación con Anatolia occidental. Según sus lugares de hallazgo, las hebillas de los cinturones y las peroné en Olimpia parecen estar más asociadas con Zeus que con Hera (Philipp 1981, 307 & # 8211314 V & # 246lling 1998, 245 & # 8211246). Fue el santuario de Poseidón donde se descubrieron cinturones y fíbulas de tipo frigio (Raubitschek et.al. 1998, XXXIII & # 8211IV). En Lesbos provienen de tumbas, en Paros & # 8212from Delion, y en Samothrace & # 8212from & # 8216Hall of Votive Gifts. & # 8217 10

Se sabe por fuentes literarias y datos epigráficos que las mujeres griegas dedicaban sus cinturones a Hera o Artemisa antes del matrimonio, o como ofrenda para un parto exitoso. 11 Se ha observado que Artemis recibió la mayor cantidad de dedicatorias de ropa según la evidencia escrita (G & # 252nter 1988, 233 & # 8211237). Se ha supuesto que no solo los cinturones frigios, sino todos los vestidos o prendas se dedicaron en los santuarios griegos (Jantzen 1972, 53 Boehmer 1973). Ya en las epopeyas, las diosas y las mujeres inmortales llevaban cinturones cuyo significado sexual ha sido reconocido durante mucho tiempo (ver Circe Bennett 1997, 125, 157 & # 8211159). Sin embargo, este podría no ser el caso de los cinturones frigios.

La evidencia de los entierros frigios sugiere que los cinturones se asociaron principalmente con hombres. Donde es posible el análisis antropológico, fueron los individuos masculinos los que habían sido enterrados con cinturones. 12 Se sospecha un entierro femenino en Tumulus D en Bay & # 305nd & # 305r, Lycia, donde se depositaron los dos cinturones de plata (Mellink 1990, 140), pero las excavaciones aún no están completamente publicadas. Una mujer joven fue enterrada con hasta 14 fíbulas de tipo frigio en Assos, c. 600 a. C. (Bischop 1996, 144). Junto con las fíbulas, eran ofrendas funerarias especiales de gran valor y no solo un adorno del difunto. Los cinturones de bronce de la ciudadela de Gordion son los únicos que no provienen de entierros (ver arriba). La concentración de siete cinturones en una construcción, el llamado & # 8220South Cellar & # 8221, difícilmente podría ser una coincidencia. Teniendo en cuenta el tipo de City Mound en sí, una ciudadela real, supondría un depósito ritual especial (o re-depósito) para los cinturones de este contexto, aquellos en los pozos posiblemente podrían haber tenido un destino similar. Tal vez la situación en el & # 8220South Cellar & # 8221 se acerque más a la de los santuarios griegos.

Las similitudes entre los diseños geométricos decorativos en algunos de los cinturones, los patrones en las fachadas frigias talladas en la roca y en los muebles con incrustaciones de madera de las tumbas de Gordion se han discutido durante mucho tiempo (Simpson 1988, 34 & # 821135 Simpson 1998, 636 Vassileva 2001, 59 y # 821160). Se considera que han estado relacionados con el simbolismo del culto a Kybele y se ha reconocido el papel de la diosa en la costumbre de entierro frigio (Bulu & # 231 1988, 22 Roller 1999, 102, 104, 111 & # 8211112). La roseta que aparece en los cinturones, en las fachadas excavadas en la roca y los soportes de madera también se considera un atributo / símbolo de una diosa. 13

Sugeriría que los cinturones de bronce y las fíbulas como abreviatura de cinturones, eran atributos de diosa y fueron usados ​​por los reyes / aristócratas muertos, puestos como ofrendas para la tumba o dedicados como una marca de una relación especial con la diosa Madre y su culto. . ¿Podrían ser posiblemente marcas de iniciación y su número diferente & # 8212 un signo para diferentes etapas de iniciación? Como sabemos por las fuentes literarias griegas, el rey Midas era sacerdote (o considerado hijo) de la Gran Diosa Madre y fundador de sus ritos misteriosos. 14 La evidencia literaria de la dedicación de su trono en Delfos se ha citado a menudo, así como el texto sobre Creso dedicando los cinturones de su esposa en Delfos (Hdt. 1.14 51). Algunos estudiosos incluso suponen que Midas hizo dedicatorias en otros santuarios griegos donde se encontraron objetos frigios. 15

La elección de objetos frigios, importaciones o imitaciones, sugiere fuertemente una relación con una diosa de naturaleza más bien anatolia. Esto es más obvio en el caso de cinturones y peroné, pero otros objetos, como fialas, calderos, figurillas, etc., también podrían considerarse en el mismo contexto. Artemisa es la mejor traducción al griego & # 8216 & # 8217 de la Gran Diosa de Anatolia. Los eruditos sugieren un culto a una deidad femenina indígena en épocas anteriores con quien Artemisa se identificó más tarde en Éfeso (Morris 2001b, 2001a I & # 351 & # 305k 2008, 55 & # 821156). Las características de las estatuillas femeninas de metales preciosos y marfil encontradas en Artemision sugieren similitudes y conexión con el culto frigio de Kybele. 16 La construcción del monumental templo de mármol de Artemisa está asociada con el rey de Lidia Creso (Bammer y Muss 1996, 46 Bammer 2005, 180).De manera similar a Frigia y los reinos neo-hititas, los reyes de Lidia estaban íntimamente involucrados con el culto de la Diosa (más recientemente, Munn 2006). Además, existe evidencia tanto literaria como arqueológica del culto a Deméter y de la celebración de la Tesmoforia en Éfeso (Klebinder-Gau & # 223 2007, 18).

Fig.10.8: Dos peroné de oro de Artemision en Éfeso (Bammer y Muss 1996, 82, Abb.99 y Muss 2008, 196, Abb.168)

Fig.10.8: Dos peroné de oro de Artemision en Éfeso (Bammer y Muss 1996, 82, Abb.99 y Muss 2008, 196, Abb.168)

En la Grecia continental, parece que la mayoría de los objetos frigios se encuentran en los santuarios de Hera y Atenea, además de los de Artemisa. Vale la pena señalar que generalmente se trataba de cultos de diosas con epítetos locales especiales. Se ha observado durante mucho tiempo que en inscripciones posteriores Artemis Orthia en Esparta fue mencionada solo por su epíteto (Dawkins 1929, 401 & # 8211402). El significado de Orthia, & # 8220 vertical, recto, & # 8221, refiriéndose a las prácticas de culto y la función de la diosa, también ha provocado discusiones (Dawkins 1929, 403 & # 8211404). Posiblemente, una pista podría ser proporcionada por las figurillas itifálicas masculinas principales encontradas en el santuario. Se podría sugerir un paralelo con Samotracia, donde también se encontró un peroné frigio. El epíteto Akraia de Hera en Perachora posiblemente podría implicar la adoración en un lugar más alto (montañoso). Se conocen santuarios excavados en la roca de afinidad frigia en las cercanías de la mayoría de los santuarios jónicos discutidos. 17 La combinación jónica, un tanto ecléctica de cabezas de león y rosetas en las fíbulas doradas de Artemision, delata su asociación con la Diosa Madre Frigia (Figura 10.8).


Casco Sutton Hoo

  1. Haga clic en la imagen para ampliarla. Fideicomisarios de derechos de autor del Museo Británico
  2. Sutton Hoo fue re-excavado en la década de 1960. Fideicomisarios de derechos de autor del Museo Británico
  3. El barco en excavación en la década de 1930. Fideicomisarios de derechos de autor del Museo Británico
  4. Arqueólogos excavando el barco en la década de 1930. Fideicomisarios de derechos de autor del Museo Británico
  5. Las muchas piezas del casco antes de que fuera reconstruido. Fideicomisarios de derechos de autor del Museo Británico
  6. Los conservadores del Museo Británico reconstruyen el casco. Fideicomisarios de derechos de autor del Museo Británico
  7. Mapa que muestra dónde se encontró este objeto. Fideicomisarios de derechos de autor del Museo Británico

El casco Sutton Hoo es uno de los hallazgos anglosajones más importantes de todos los tiempos. Fue enterrado en la tumba de un cacique guerrero. Junto a él había una gran variedad de armamento y un barco de 27 metros de largo. Aunque el casco pertenecía a un poderoso líder de guerra, no podemos estar seguros de quién fue enterrado en Sutton Hoo. Cuando se encontró, evocó imágenes de la cultura guerrera del gran poema épico anglosajón, Beowulf, que fue escrito en un período similar.

¿Qué nos dice Sutton Hoo sobre el mundo anglosajón?

El descubrimiento del entierro de Sutton Hoo en 1939 cambió profundamente las opiniones de una era descartada durante mucho tiempo como la edad oscura. Este fue un período en el que comenzaron a existir algunos de los estados del Mar del Norte: Inglaterra, Francia, Noruega, Dinamarca y Suecia. La tumba contenía cuencos colgantes del oeste celta, monedas de oro de la Europa continental y vajillas de plata del Mediterráneo oriental. El mundo anglosajón estaba conectado a través de una compleja red comercial y los obsequios a menudo se intercambiaban entre los niveles más altos de la sociedad.

Más de 4000 granates, piedras preciosas rojas, se utilizaron en objetos de Sutton Hoo, algunos de ellos en las cejas del casco.

El rostro de los anglosajones

Creo que es justo decir que el casco Sutton Hoo es el rostro de los anglosajones, quizás incluso de todos los primeros años de la Edad Media en Europa. Se muestra en numerosas portadas de libros, obtuvo su propio sello conmemorativo por el 250 aniversario del Museo Británico y aparece en innumerables documentales sobre el período.

Mi reinterpretación favorita se encuentra en una marca sueca de arenques en escabeche. Una imagen del casco Sutton Hoo ha sido modificada para dar una sonrisa suave, presumiblemente en anticipación a los manjares del interior.

La gran pregunta siempre ha sido cómo se relaciona el casco Sutton Hoo con otros cascos de esta época que se encuentran en Escandinavia. Habiendo visto a varios de ellos en persona, estoy convencido de que quien hizo el casco anglosajón debe haber conocido el ejemplo sueco. Aunque cada casco es una pieza individual, todos tienen puntos en común que los unen como grupo. Además, existe la presencia de los mismos motivos en los paneles repujados, por ejemplo, los bailarines con lanza y el guerrero caído, y la similitud de cejas con incrustaciones de alambre y cabezas de animales no puede ser una coincidencia.

Si esto se debió a que el casco Sutton Hoo vino de Escandinavia, si fue hecho por un artesano sueco que viajaba a East Anglia o por un artesano anglosajón que había viajado hacia el este, es un acertijo que aún no se ha resuelto.

Creo que es justo decir que el casco Sutton Hoo es el rostro de los anglosajones, quizás incluso de todos los primeros años de la Edad Media en Europa. Se muestra en numerosas portadas de libros, obtuvo su propio sello conmemorativo por el 250 aniversario del Museo Británico y aparece en innumerables documentales sobre el período.

Mi reinterpretación favorita se encuentra en una marca sueca de arenques en escabeche. Una imagen del casco Sutton Hoo ha sido modificada para dar una sonrisa suave, presumiblemente en anticipación a los manjares del interior.

La gran pregunta siempre ha sido cómo se relaciona el casco Sutton Hoo con otros cascos de esta época que se encuentran en Escandinavia. Habiendo visto a varios de ellos en persona, estoy convencido de que quien hizo el casco anglosajón debe haber conocido el ejemplo sueco. Aunque cada casco es una pieza individual, todos tienen puntos en común que los unen como grupo. Además, existe la presencia de los mismos motivos en los paneles repujados, por ejemplo, los bailarines con lanza y el guerrero caído, y la similitud de cejas con incrustaciones de alambre y cabezas de animales no puede ser una coincidencia.

Si esto se debió a que el casco Sutton Hoo vino de Escandinavia, si fue hecho por un artesano sueco que viajaba a East Anglia o por un artesano anglosajón que había viajado hacia el este, es un enigma que aún no se ha resuelto.

Sonja Marzinzik, curadora, Museo Británico

Más que un protector facial

El casco es la cabeza acorazada de un guerrero, asistido por dioses. Fabricado en hierro martillado, a prueba de lanza, espada y hacha, también está cubierto con metáforas protectoras.

Al otro lado de la cara hay un pájaro con las alas extendidas, su cuerpo forma la nariz del guerrero, la cola su bigote y las alas sus cejas. El pájaro que se eleva se encuentra con las fauces de un dragón que se precipita hacia abajo, con su grueso cuerpo de hierro con incrustaciones de alambre plateado en zigzag que se curva sobre la cresta.

La cabeza del hombre está equipada con defensa en todos los ángulos, como un barco de batalla: las puntas de las alas terminan en mandíbulas de jabalí, protegiendo los puntos ciegos laterales; el dragón tiene una boca gruñona en la cola, levantando la parte trasera. Todas las cabezas, incluso las de las aves, tienen conjuntos de colmillos afilados: los dientes al descubierto del guardaespaldas animal.

En la parte superior de la cresta hay un pequeño agujero para llevar una pluma, y ​​los lados del casco llevaban pequeños paneles que conmemoran las victorias: un enemigo derribado por un jinete, guerreros triunfantes bailando. El dragón y el pájaro tienen cada uno dos ojos relucientes de color rojo granate pulido, visión extra para los propios ojos del guerrero, mirando dentro de sus huecos, amenazadores como anteojos oscuros.

Dragón, jabalí, ave de rapiña: estos son los animales simbólicos de Anglia Oriental anglosajona donde se encontró el casco, parte de un inmenso tesoro enterrado con un líder político en una cámara, en un barco, a principios del siglo VII d.C. . El entierro de cascos y barcos eran elementos de un lenguaje de creencias que entonces se compartía ampliamente entre los pueblos de los mares del norte. En asociación con sus dioses animales, los hombres ganan batallas, acumulan riquezas, reclaman tierras. Despiadado, valiente, perseverante, esta gente construyó los reinos que todavía tiene el norte de Europa.

El casco Sutton Hoo es más que un protector facial: es un poema, un manifiesto político en plata y hierro.

El casco es la cabeza acorazada de un guerrero, asistido por dioses. Fabricado en hierro martillado, a prueba de lanza, espada y hacha, también está cubierto con metáforas protectoras.

Al otro lado de la cara hay un pájaro con las alas extendidas, su cuerpo forma la nariz del guerrero, la cola su bigote y las alas sus cejas. El pájaro que se eleva se encuentra con las fauces de un dragón que se precipita hacia abajo, con su grueso cuerpo de hierro con incrustaciones de alambre plateado en zigzag que se curva sobre la cresta.

La cabeza del hombre está equipada con defensa en todos los ángulos, como un barco de batalla: las puntas de las alas terminan en mandíbulas de jabalí, protegiendo los puntos ciegos laterales; el dragón tiene una boca gruñona en la cola, levantando la parte trasera. Todas las cabezas, incluso las de las aves, tienen conjuntos de colmillos afilados: los dientes al descubierto del guardaespaldas animal.

En la parte superior de la cresta hay un pequeño agujero para llevar una pluma, y ​​los lados del casco llevaban pequeños paneles que conmemoran las victorias: un enemigo derribado por un jinete, guerreros triunfantes bailando. El dragón y el pájaro tienen cada uno dos ojos relucientes de color rojo granate pulido, visión extra para los propios ojos del guerrero, mirando dentro de sus huecos, amenazadores como anteojos oscuros.

Dragón, jabalí, ave de presa: estos son los animales simbólicos de Anglia Oriental anglosajona donde se encontró el casco, parte de un inmenso tesoro enterrado con un líder político en una cámara, en un barco, a principios del siglo VII d.C. . El entierro de cascos y barcos eran elementos de un lenguaje de creencias que entonces se compartía ampliamente entre los pueblos de los mares del norte. En asociación con sus dioses animales, los hombres ganan batallas, acumulan riquezas, reclaman tierras. Despiadado, valiente, perseverante, esta gente construyó los reinos que todavía tiene el norte de Europa.

El casco Sutton Hoo es más que un protector facial: es un poema, un manifiesto político en plata y hierro.

Martin Carver, profesor emérito, Departamento de Arqueología, Universidad de York

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Comentarios

Este casco tiene un aspecto aterrador, puedo imaginar el terror que alguna persona podría haber sentido al ver esto en el rostro de un guerrero por primera vez. Este artefacto da vida al mundo anglosajón y llena la imaginación con imágenes vívidas de cómo podría haber sido la vida en ese entonces.

Gracias por esta fantástica serie. Este es, con mucho, mi favorito hasta la fecha.

Me cuesta entender por qué estos grandes héroes / reyes sacan tanta riqueza de sus familias / herederos y la entierran con ellos. Supongo que su religión tiene la riqueza cruzando con ellos. Es simplemente fascinante para mí.

@Ben: tu conjetura probablemente sea acertada. Además, una ceremonia de entierro en este momento es como una declaración pública a los asistentes: la muerte de una persona poderosa podría alterar el equilibrio de poder, tener una ceremonia fúnebre ostentoso a cargo de los herederos demuestra que la familia puede permitirse la pérdida, tanto de la persona están descansando y disponiendo de toda esta riqueza.
David Prudames, Museo Británico

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Tesoro de Hiddensee, finales del siglo X

Viking bling ... el tesoro Hiddensee de colgantes, espaciadores, un broche y un anillo para el cuello, probablemente se hizo en Dinamarca. Fotografía: Jutta Grudziecki / Kulturhistorisches Museum der Hansestadt Stralsund

La difusión del bling vikingo es una buena indicación de la difusión de su cultura. Este tesoro, encontrado hace más de un siglo, se recuperó en la isla de Hiddensee, cerca de Rügen, frente a la costa norte de Alemania. Los impresionantes adornos (un anillo para el cuello, un broche, 10 colgantes y cuatro espaciadores) probablemente se hicieron en Dinamarca en un taller real. Siete colgantes de cruz similares, del mismo tipo pero hechos de plata, fueron encontrados en el monasterio Mikhailovsky, en Kiev, como parte de un gran tesoro de joyas de los siglos XII y XIII. Desde el Mar Báltico hasta el Mar Negro, todo el mundo quería llevar joyas vikingas.


Fragmento de cinturón de bronce de Urartian - Historia

IZMIR, TURQUÍA-Noticias diarias de Hurriyet informa que una estatua de una mujer de 1.800 años de antigüedad ha sido desenterrada en el oeste de Turquía, en el sitio de la antigua ciudad de Metrópolis. La ciudad, que está cerca de la antigua Éfeso, fue ocupada durante los períodos clásico, helenístico, romano, bizantino y otomano. Las excavaciones en curso están siendo realizadas por arqueólogos del Ministerio de Cultura y Turismo de Turquía y la Universidad Celal Bayar. Para leer sobre un anfiteatro romano desenterrado en la antigua ciudad de Mastaura en el oeste de Turquía, vaya a "En la Arena de Anatolia".

YAVNE, ISRAEL — Según un comunicado emitido por los Amigos de la Autoridad de Antigüedades de Israel, un huevo de gallina fue recuperado de un pozo negro en el centro de Israel por un equipo de investigadores dirigido por Elie Haddad, Liat Nadav-Ziv y Jon Seligman. Se cree que los desechos humanos en el pozo negro, que datan del período islámico, hace unos 1.000 años, protegieron y preservaron el huevo. El experto en aves de corral Lee Perry Gal dijo que gran parte del contenido del huevo se había filtrado por una grieta en el fondo, pero se analizará la yema que quedó. El huevo ha sido restaurado por el conservacionista Ilan Naor. Para leer acerca de las monedas de la era islámica descubiertas en la Plaza del Muro Occidental de Jerusalén, vaya a "Money Talks".

ARLINGTON, TEXAS — Según un comunicado emitido por la Universidad de Texas en Arlington, se han encontrado herramientas de 9.000 años de antigüedad fabricadas con obsidiana extraída en el centro de Oregón a unas 2.000 millas de distancia en un sitio arqueológico intacto ahora sumergido en el lago Huron. La investigadora Ashley Lemke dijo que los cazadores de caribúes pueden haber utilizado los bordes afilados de los pequeños trozos de vidrio volcánico al final de la última Edad de Hielo, cuando los niveles de agua eran mucho más bajos. Estos copos son los más al este donde se ha encontrado la obsidiana occidental, agregó. Para obtener más información sobre la arqueología submarina del lago Huron, visite "Shipwreck Alley".

YUKON, CANADÁ—Noticias de Yukon informa que se ha detectado castor castóreo en un atlatl de 6.000 años de antigüedad que arrojó dardos recuperados en 2018 del derretimiento del hielo alpino en los territorios tradicionales de la Primera Nación Carcross / Tagish y la Primera Nación Kwalin Dün en el noroeste de Canadá. El líquido de color marrón amarillento se produce en los sacos de ricino de los castores maduros. Valery Monahan, de los museos de Yukon, dijo que la sustancia parece un residuo de naranja que recubre los tendones de unión del artefacto de madera. No se sabe si el castóreo se utilizó como conservante, adhesivo o colorante. Se ha detectado una mezcla de resina de abeto y ocre rojo utilizada como adhesivo en otros artefactos recuperados del parche de hielo. “Este descubrimiento demuestra una vez más el conocimiento sofisticado que la gente de las Primeras Naciones de Yukon tenía sobre su medio ambiente, tierras y recursos”, comentó Carcross / Tagish First Nation Haa Sha du Hen Lynda Dickson. Para leer sobre perros lanudos ahora extintos que fueron domesticados por pueblos indígenas, vaya a "La vuelta al mundo: Canadá".

JERUSALÉN, ISRAEL — Según un comunicado emitido por la Universidad Hebrea de Jerusalén, una pieza de arcilla de 7.000 años con impresiones hechas con dos sellos geométricos diferentes ha sido identificada entre las más de 150 bullas desenterradas en Tel Tsaf, una aldea prehistórica. en el valle de Beit She'an, en el norte de Israel. El arqueólogo Yosef Garfinkel dijo que el uso de dos sellos diferentes en el mismo sello sugiere que dos personas pueden haber colocado su marca en un envío de mercancías o en la puerta de un silo o granero donde las mercancías se habían almacenado como una forma de evitar la manipulación. El análisis de la composición de la arcilla indica que provino de al menos seis millas de distancia, pero otros artefactos en el sitio indican que los residentes de Tel Tsaf realizaban comercio a larga distancia con personas de lugares tan lejanos como Mesopotamia, Turquía, Egipto y Caucasia. Para leer acerca de una vasija de cerámica de 7.000 años desenterrada en Tel Tsaf, vaya a "Resumen mundial: Israel".

ORKNEY, ESCOCIA—noticias de la BBC informa que los arqueólogos han analizado huellas dactilares encontradas en una pieza de cerámica descubierta en Ness of Brodgar, un sitio ceremonial neolítico en la isla de Orkney. Kent Fowler, de la Universidad de Manitoba, dijo que los investigadores midieron la densidad y la amplitud de las crestas de las huellas dactilares, lo que explica la contracción producida cuando la arcilla se seca y se cuece. Luego determinaron que las huellas fueron dejadas por dos hombres jóvenes, que tienden a tener crestas más anchas. Se cree que uno de los alfareros tenía entre 13 y 20 años, y el otro entre 15 y 22 años. "Aunque las impresiones exhiben edades promedio idénticas, hay poca superposición en los valores de cresta entre las dos impresiones medidas", Fowler dijo. "Esto sugiere que una impresión fue hecha por un adolescente y la otra por un adulto". No se sabe si el niño ayudó a dar forma a la vasija o si estuvo involucrado en el proceso de cocción, quizás supervisado por un alfarero mayor. Para obtener más información sobre el Ness de Brodgar, consulte "El corazón remoto de la Europa neolítica".

TRONDHEIM, NORUEGA — Según un comunicado emitido por la Universidad Noruega de Ciencia y Tecnología, se han recuperado seis piezas de lana y dos piezas de lino de la tumba de una mujer vikinga en el centro de Noruega que datan de los años 850 y 950 d. C. se encontraron en capas en los alfileres de los broches de la mujer, y pueden representar prendas interiores y exteriores. Una de las piezas de tela, que se encuentra con un broche ovalado, mide unas cuatro pulgadas de largo. El arqueólogo Raymond Sauvage dijo que la mujer también tenía varios cientos de pequeñas perlas sobre su hombro derecho que podrían haber sido bordadas en una prenda. Se cree que fue enterrada con un delantal abrochado con broches. Debajo del vestido, probablemente llevaba una camisa de lino o lana fina, y sobre ella, una capa decorada con bordados y ribeteada con una trenza estrecha, agregó la arqueóloga Ruth Iren Øien. La investigación adicional se centrará en intentar determinar los colores de las telas. El análisis químico de la lana podría revelar si estaba hecha de ovejas locales o si había sido importada. Para leer acerca de un nuevo análisis de un casco vikingo descubierto en el noreste de Inglaterra en la década de 1950, vaya a "Un diseño duradero".

JAROSŁAW, POLONIA—Ciencia en Polonia informa que se ha descubierto un segmento de 30 metros de largo de una carretera de madera de un metro de ancho que data del siglo XVIII en el sureste de Polonia, en el centro de la ciudad de Jarosław, donde los comerciantes de telas, cuero y vino se reunían para ferias que puede haber atraído hasta 30.000 personas. La arqueóloga Katarzyna Oleszek dijo que encontró secciones adicionales y más cortas de la carretera mientras excavaba otras áreas de la ciudad. La madera, que se cree que es de roble, no muestra marcas de cascos ni huellas de ruedas, lo que indica que era muy duradera.Los rastros de reparaciones en varios lugares sugieren que se mantuvo regularmente, explicó Oleszek. También se descubrieron monedas, pedazos de suelas de zapatos y clavos. Para leer sobre otro descubrimiento reciente de Polonia, vaya a "La vuelta al mundo: Polonia".

CAMBRIDGE, INGLATERRA — Según un Gizmodo informe, un equipo de arqueólogos dirigido por Piers Mitchell de la Universidad de Cambridge sugiere que un aumento en la aparición de hallux valgus, o juanetes, podría atribuirse a la moda de finales del siglo XV para usar poulaines, un tipo de zapato con un largo dedo del pie puntiagudo. Un examen de los esqueletos de un cementerio de un hospital benéfico, un convento, un cementerio parroquial y un cementerio rural, todos ubicados cerca de Cambridge, Inglaterra, reveló que, en general, solo el seis por ciento de las personas enterradas entre los siglos XI y XIII presentaban signos de juanetes. mientras que el 25 por ciento de los esqueletos que datan de los siglos XIV al XV presentaban la afección. Más del 40 por ciento de los enterrados en el convento, donde los ricos fueron enterrados con el clero, mostraron signos de juanetes. Esta prevalencia de la afección entre la élite puede reflejar una incapacidad para realizar mucho trabajo mientras usa poulaines. “Nos impresionó mucho el hecho de que los ancianos medievales con hallux valgus también tenían más fracturas que los de la misma edad que tenían pies normales”, agregó Mitchell. "Esto coincide con los estudios modernos sobre personas de hoy que se ha observado que tienen más caídas si tienen hallux valgus". Para leer acerca de un zapato de niño del siglo XIV descubierto bajo las calles de Saint-Ursanne, Suiza, vaya a "Botín de bebé medieval".


Gran Bretaña celta (Edad del Hierro - 600 a. C. - 50 d. C.)

¿Quiénes eran?
La Edad del Hierro es la edad del & quotCelt & quot en Gran Bretaña. Durante los aproximadamente 500 años previos a la primera invasión romana, una cultura celta se estableció en todas las islas británicas. ¿Quiénes eran estos celtas?

Para empezar, el concepto de pueblo "celta" es una reinterpretación moderna y algo romántica de la historia. Los & ldquoCelts & rdquo eran tribus en guerra que ciertamente no se habrían visto a sí mismos como un solo pueblo en ese momento.

Los & quotCelts & quot, como los consideramos tradicionalmente, existen en gran parte en la magnificencia de su arte y las palabras de los romanos que lucharon contra ellos. El problema con los informes de los romanos es que eran una mezcla de reportaje y propaganda política. Era políticamente conveniente que los pueblos celtas se pintaran como bárbaros y los romanos como una gran fuerza civilizadora. Y la historia escrita por los ganadores siempre es sospechosa.

¿De dónde vienen?
Lo que sí sabemos es que las personas a las que llamamos celtas se infiltraron gradualmente en Gran Bretaña a lo largo de los siglos entre aproximadamente 500 y 100 a. C. Probablemente nunca hubo una invasión celta organizada para empezar, los celtas estaban tan fragmentados y dados a luchar entre ellos que la idea de una invasión concertada hubiera sido ridícula.

Los celtas eran un grupo de pueblos débilmente ligados por un lenguaje, religión y expresión cultural similares. No estaban gobernados centralmente y estaban tan felices de luchar entre sí como cualquier otro no celta. Eran guerreros que vivían por las glorias de la batalla y el saqueo. También fueron las personas que llevaron el trabajo del hierro a las Islas Británicas.

El advenimiento del hierro
El uso del hierro tuvo repercusiones asombrosas. Primero, cambió el comercio y fomentó la independencia local. El comercio fue esencial durante la Edad del Bronce, ya que no todas las áreas estaban naturalmente dotadas de los minerales necesarios para fabricar bronce. El hierro, por otro lado, era relativamente barato y estaba disponible en casi todas partes.

Fuertes de las colinas
La época de la "conversión celta" de Gran Bretaña vio un gran crecimiento en el número de castros en toda la región. A menudo se trataba de pequeñas combinaciones de zanjas y riberas que rodeaban cimas defendibles. Algunos son lo suficientemente pequeños como para no tener ningún uso práctico para más de una familia individual, aunque con el tiempo se construyeron muchos fuertes más grandes. Lo curioso es que no sabemos si los castros de las colinas fueron construidos por los británicos nativos para defenderse de los invasores celtas, o por los celtas mientras avanzaban hacia territorio hostil.

Estos fuertes por lo general no contenían ninguna fuente de agua, por lo que su uso como asentamientos a largo plazo es dudoso, aunque pueden haber sido útiles para resistir un asedio a corto plazo. Muchos de los fuertes de las colinas se construyeron encima de los campamentos de la calzada anterior.

Vida familiar celta
La unidad básica de la vida celta era el clan, una especie de familia extensa. El término "familia" es un poco engañoso, ya que, según todos los informes, los celtas practicaron una forma peculiar de crianza de los hijos: no los criaron, los cultivaron. En realidad, los niños fueron criados por padres adoptivos. El padre adoptivo era a menudo hermano de la madre biológica. ¿Entiendo?

Los clanes estaban unidos muy libremente con otros clanes en tribus, cada una de las cuales tenía su propia estructura social y costumbres, y posiblemente sus propios dioses locales.

Alojamiento
Los celtas vivían en chozas de madera arqueada con paredes de mimbre y techos de paja. Las chozas estaban generalmente reunidas en caseríos sueltos. En varios lugares, cada tribu tenía su propio sistema de acuñación.

Agricultura
Los celtas eran granjeros cuando no peleaban. Una de las innovaciones interesantes que trajeron a Gran Bretaña fue el arado de hierro. Los arados anteriores habían sido un asunto incómodo, básicamente un palo con un extremo puntiagudo enganchado detrás de dos bueyes. Eran adecuados solo para arar los suelos ligeros de las tierras altas. Los arados de hierro más pesados ​​constituyeron una revolución agrícola por sí mismos, ya que hicieron posible por primera vez cultivar los ricos suelos de los valles y las tierras bajas.

Sin embargo, vinieron con un precio. Por lo general, se requería un equipo de ocho bueyes para tirar del arado, por lo que para evitar la dificultad de girar un equipo tan grande, los campos celtas tendían a ser largos y estrechos, un patrón que todavía se puede ver en algunas partes del país en la actualidad.

La gran cantidad de mujeres
Las tierras celtas eran de propiedad comunal y la riqueza parece haberse basado en gran medida en el tamaño de la manada de ganado que poseía. La suerte de las mujeres era mucho mejor que en la mayoría de las sociedades de esa época. Eran técnicamente iguales a los hombres, poseían propiedades y podían elegir a sus propios maridos. También podrían ser líderes de guerra, como luego demostró Boudicca (Boadicea).

Idioma
Había una lengua celta escrita, pero se desarrolló bien en la época cristiana, por lo que durante gran parte de la historia celta se basaron en la transmisión oral de la cultura, principalmente a través de los esfuerzos de bardos y poetas. Estas artes eran tremendamente importantes para los celtas, y mucho de lo que sabemos de sus tradiciones nos llega hoy a través de los viejos cuentos y poemas que se transmitieron durante generaciones antes de que finalmente se escribieran.

Druidas
Otra área donde las tradiciones orales fueron importantes fue en la formación de los druidas. Se han escrito muchas tonterías sobre los druidas, pero fueron Curiosamente una especie de superclase de sacerdotes, consejeros políticos, maestros, curanderos y árbitros. Tenían sus propias universidades, donde los conocimientos tradicionales se transmitían de memoria. Tenían derecho a hablar delante del rey en el consejo y es posible que tuvieran más autoridad que el rey. Actuaron como embajadores en tiempos de guerra, compusieron versos y defendieron la ley. Eran una especie de pegamento que unía la cultura celta.

Religión
Por lo que sabemos de los celtas por los comentaristas romanos, que son, recordemos, testigos con un hacha para moler, llevaron a cabo muchas de sus ceremonias religiosas en bosques y cerca de agua sagrada, como pozos y manantiales. Los romanos hablan del sacrificio humano como parte de la religión celta. Una cosa que sí sabemos es que los celtas veneraban las cabezas humanas.

Los guerreros celtas cortarían las cabezas de sus enemigos en la batalla y las mostrarían como trofeos. Montaron cabezas en los postes de las puertas y las colgaron de sus cinturones. Esto puede parecernos bárbaro, pero para los celtas la sede del poder espiritual era la cabeza, por lo que al tomar la cabeza de un enemigo vencido se estaban apropiando de ese poder para sí mismos. Fue una especie de sangrienta observancia religiosa.

La Edad del Hierro es cuando encontramos por primera vez cementerios de personas comunes y entierros rsquos (en tumbas con agujeros en el suelo) en contraposición a los elaborados túmulos de la élite que proporcionan nuestros principales registros de entierros en períodos anteriores.

Los celtas en guerra
Los celtas amaban la guerra. Si uno no estaba sucediendo, estarían seguros de comenzar uno. Eran borradores desde el principio. Se alinearon lo más ferozmente posible, a veces cargando hacia la batalla completamente desnudos, teñidos de azul de la cabeza a los pies y gritando como banshees para aterrorizar a sus enemigos.

Se enorgullecían enormemente de su apariencia en la batalla, si podemos juzgar por las armas y la parafernalia elaboradamente adornadas que usaban. Los escudos y petos de oro compartían un lugar de honor con cascos y trompetas ornamentados.

Los celtas eran grandes usuarios de carros ligeros en la guerra. Desde este carro, tirado por dos caballos, arrojaban lanzas a un enemigo antes de desmontar para intentarlo con espadas cortantes pesadas. También tenían la costumbre de arrastrar familias y bagajes a sus batallas, formando una gran masa de gravámenes, que a veces les costaba una victoria, como más tarde descubriría la reina Boudicca para su consternación.

Como se mencionó, decapitaron a sus oponentes en la batalla y se consideró un signo de destreza y posición social tener un buen número de cabezas para mostrar.

El principal problema con los celtas era que no podían dejar de luchar entre ellos el tiempo suficiente para formar un frente unificado. Cada tribu estaba decidida por sí misma y, a la larga, esto les costó el control de Gran Bretaña.


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