Carteles de la Gran Guerra, Frederick Hadley y Martin Peglar

Carteles de la Gran Guerra, Frederick Hadley y Martin Peglar

Carteles de la Gran Guerra, Frederick Hadley y Martin Peglar

Carteles de la Gran Guerra, Frederick Hadley y Martin Peglar.

Este impresionante libro contiene 200 carteles a todo color de la colección del Museo Histórico de la Gran Guerra de Péronne (uno de los resultados es la presencia de versiones en francés de algunos carteles británicos). Los carteles cubren una amplia gama de temas, desde el reclutamiento hasta la financiación de la guerra, y todos los combatientes importantes.

Comenzamos con una descripción general de la producción de carteles en ese momento y las políticas generales de los principales combatientes. Luego pasamos a una colección temática de carteles. La mayoría de estos capítulos tienen carteles de la mayoría de los combatientes importantes, aunque el primer capítulo, sobre carteles de reclutamiento, se centra en el Reino Unido, el Imperio y los Estados Unidos, donde se necesitaba el reclutamiento voluntario. Los otros combatientes principales utilizaron el servicio militar obligatorio y, por lo tanto, no necesitaron reclutas voluntarios.

Esta es una vista fascinante de cómo cada país vio la guerra y los mensajes que querían transmitir a sus poblaciones. Estos mensajes cambiaron con el tiempo y los diferentes países tendieron a producir carteles con un estilo diferente. Los carteles alemanes basados ​​en estadísticas o argumentos históricos se destacan por su estilo bastante diferente (uno que muestra las invasiones francesas de Alemania bajo Luis XIV, durante las Guerras de los Siete Años y en las Guerras Revolucionaria y Napoleónica es muy efectivo, principalmente porque las campañas de Napoleón atravesaron la mayoría de Alemania.

El cartel fue quizás el medio de comunicación de masas más eficaz durante la Primera Guerra Mundial, colorido y audaz en un mundo de películas en blanco y negro y fotografías impresas de mala calidad. Esta colección deja en claro cuán llamativos fueron muchos carteles de la Gran Guerra y sugiere cuán efectivos podrían haber sido en ese momento.

Capítulos
1 - Reclutamiento
2 - Préstamos y dinero
3 - El Soldado
4 - El enemigo
5 - La familia y el frente interno
6 - Películas
7 - Después de la guerra

Autor: Frederick Hadley y Martin Peglar
Edición: tapa dura
Páginas: 160
Editorial: Pen & Sword Military con el Museo Histórico de la Gran Guerra, Péronne, Francia
Año 2013



Lord Kitchener te quiere: los carteles de la Primera Guerra Mundial que enviaron a un millón a morir en las trincheras

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Son los lemas que instaron, y luego avergonzaron, a los jóvenes británicos a unirse a una lucha que costó un millón de vidas.

En vísperas del centenario de la Primera Guerra Mundial, un nuevo libro recuerda los carteles de reclutamiento que llevaron a tantos a apresurarse a servir en las trincheras.

Los mensajes, impresos en Sunday People, van desde el simple patriotismo (¡Alinee, muchachos!) Al chantaje emocional (¿Qué hiciste en la guerra, papá?) Y las mentiras descaradas (Él está feliz y satisfecho, ¿estás?).

Cuando estallaron las hostilidades en 1914, los funcionarios del gobierno se apresuraron a utilizar al viejo héroe de guerra Lord Kitchener, y su imagen señalando se convirtió en uno de los carteles más reproducidos de la historia.

El autor Frederick Hadley dijo: “Los eslóganes tuvieron mucho éxito pero plantearon preguntas incómodas. Los hombres que no querían pelear tenían que decidir si era mejor ser un cobarde viviente o un héroe muerto.

"La mayoría optó por el último curso".

Carteles de la gran guerra de Frederick Hadley y Martin Pegler (Pen & amp Sword Books) 19,99 €


Carteles de la Gran Guerra: publicados en asociación con el Museo Histórico de la Gran Guerra, Peronne, Francia

Hasta la llegada de la radio y la televisión, ya pesar de la influencia de los periódicos, los carteles eran el principal medio de comunicación de masas. Durante la Gran Guerra, todas las naciones beligerantes produjeron una extraordinaria variedad de ellos, y lo hicieron a gran escala. Como revelan los 200 carteles de la época de la guerra y de la posguerra inmediata seleccionados para este libro, eran una de las formas más potentes y memorables de transmitir noticias, información y propaganda. De la manera más gráfica y colorida promovieron valores como el patriotismo y el sacrificio. Mediante el uso de símbolos de reunión como banderas, así como modelos históricos y míticos, buscaron mantener la moral y unir a la gente al provocar la ira contra el enemigo. Hoy, su notable variedad de estilos nos da una idea instantánea de los temas y mensajes que las autoridades militares y civiles deseaban dar a conocer. La pura inventiva de los artistas del cartel se demuestra al centrarse en aspectos clave de la campaña de propaganda en Gran Bretaña, Francia, Alemania, Estados Unidos y Rusia. La diversidad de su trabajo se muestra aquí en capítulos que cubren el reclutamiento, la recaudación de dinero, el soldado, el enemigo, la familia y el frente interno, las películas y el mundo de la posguerra. Hace un siglo, cuando se vieron estas imágenes por primera vez, debieron ser aún más llamativas en contraste con las fotografías y postales de periódicos de mala calidad que estaban disponibles en ese momento. La Gran Guerra iba a cambiar eso para siempre. Introdujo un medio de propaganda novedoso, persuasivo y, sobre todo, poderoso. Fue la primera guerra mediática y el cartel jugó un papel clave en ella.

En mi propia biblioteca personal de literatura militar hay algunos libros en los que profundizo una y otra vez y, por lo general, salgo habiendo aprendido (o recordado) algo nuevo en estos títulos y en la categoría de & citas de lectura esencial & quot, agregaría sin vacilar. Carteles de la Gran Guerra. Las reproducciones de los carteles son de primera clase y de un estándar que los amantes de los libros esperan de Pen & amp Sword. El alcance del trabajo tampoco se limita a esos conocidos carteles de reclutamiento que son tan simbólicos de la guerra. Los carteles de la Gran Guerra son, diría yo, una adición esencial para las bibliotecas y las bibliotecas escolares por igual y podrían ser justo lo que necesitan para despertar el interés en una nueva generación de entusiastas curiosos o reavivar la pasión en aquellos de nosotros que hemos estado estudiando. el conflicto durante décadas. En lo que respecta a este crítico algo marchito, todavía encontré mucho para intrigar y deleitar y sé que volveré a visitar este trabajo una y otra vez. No puedo recomendar este libro lo suficiente. --1914-1918

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Carteles de la Gran Guerra: publicados en asociación con Historial de la Grande Guerre, Peronne, Francia

Hasta la llegada de la radio y la televisión, ya pesar de la influencia de los periódicos, los carteles eran el principal medio de comunicación de masas. Durante la Gran Guerra, todas las naciones beligerantes produjeron una extraordinaria variedad de ellos, y lo hicieron a gran escala. Como revelan los 200 carteles de la época de la guerra y de la posguerra inmediata seleccionados para este libro, eran una de las formas más potentes y memorables de transmitir noticias, información y propaganda. De la manera más gráfica y colorida promovieron valores como el patriotismo y el sacrificio. Mediante el uso de símbolos de reunión como banderas, así como modelos históricos y míticos, buscaron mantener la moral y unir a la gente al provocar la ira contra el enemigo. Hoy, su notable variedad de estilos nos da una idea instantánea de los temas y mensajes que las autoridades militares y civiles deseaban dar a conocer. La pura inventiva de los artistas del cartel se demuestra al centrarse en aspectos clave de la campaña de propaganda en Gran Bretaña, Francia, Alemania, Estados Unidos y Rusia. La diversidad de su trabajo se muestra aquí en capítulos que cubren el reclutamiento, la recaudación de dinero, el soldado, el enemigo, la familia y el frente interno, las películas y el mundo de la posguerra. Hace un siglo, cuando se vieron estas imágenes por primera vez, debieron ser aún más llamativas en contraste con las fotografías y postales de periódicos de mala calidad que estaban disponibles en ese momento. La Gran Guerra iba a cambiar eso para siempre. Introdujo un medio de propaganda novedoso, persuasivo y, sobre todo, poderoso. Fue la primera guerra mediática y el cartel jugó un papel clave en ella.

"sinopsis" puede pertenecer a otra edición de este título.

En mi propia biblioteca personal de literatura militar hay algunos libros en los que profundizo una y otra vez y, por lo general, salgo habiendo aprendido (o recordado) algo nuevo en estos títulos y en la categoría de & citas de lectura esencial & quot, agregaría sin vacilar. Carteles de la Gran Guerra. Las reproducciones de los carteles son de primera clase y de un estándar que los amantes de los libros esperan de Pen & amp Sword. El alcance del trabajo tampoco se limita a esos conocidos carteles de reclutamiento que son tan simbólicos de la guerra. Los carteles de la Gran Guerra son, diría yo, una adición esencial para las bibliotecas y las bibliotecas escolares por igual y podrían ser justo lo que necesitan para despertar el interés en una nueva generación de entusiastas curiosos o reavivar la pasión en aquellos de nosotros que hemos estado estudiando. el conflicto durante décadas. En lo que respecta a este crítico algo marchito, todavía encontré mucho para intrigar y deleitar y sé que volveré a visitar este trabajo una y otra vez. No puedo recomendar este libro lo suficiente. --1914-1918

Martin Pegler es un conocido historiador y escritor militar que ha realizado un estudio especial sobre las armas de fuego históricas y las batallas de la Gran Guerra. Fue Curador Principal de Armas de Fuego en el Royal Armouries Museum, Leeds y es autor de muchos artículos en revistas y revistas de historia militar y ha escrito siete libros. Es una autoridad líder en la historia de los francotiradores militares. Entre sus libros se encuentran Out of Nowhere: A History of the Military Sniper, The Military Sniper Since 1914, The British Tommy 1914-18, Firearms in The American West y Attack on the Somme. Frederick Hadley es curador del Historial de la Grande Guerre, Peronne, y ha escrito y compilado muchos artículos y libros para el museo.


Introducción

El arte temprano del cartel.

Hasta la llegada de la radio y la televisión, ya pesar de la creciente influencia de los periódicos, el cartel fue el principal medio de comunicación masiva de noticias o regulaciones a la población. La Gran Guerra no fue una excepción a eso, e incluso puede considerarse la primera guerra de propaganda masiva a través de carteles ilustrados en color.

El uso de carteles con el propósito de informar al público es tan antiguo como el propio lenguaje escrito. Si bien podemos creer que se trata de un fenómeno del siglo XX, sus antecedentes se remontan a la antigua Grecia, donde se leían proclamas y luego se colocaban los textos escritos en lugares públicos. En la Europa medieval, donde las tasas de alfabetización eran generalmente bajas, se exhibían avisos de eventos públicos y se dejaba a la minoría educada, como los sacerdotes, leerlos e informar a la población local sobre los eventos que se desarrollaban. Los tratados más populares eran los que llevaban canciones y cánticos obscenos que se burlaban de los políticos locales y nacionales, aunque podían resultar en penas severas para quienes se creyeran responsables de ellos. Sin embargo, eran muy populares y, a menudo, llevaban consigo una gran cantidad de información, invaluable en un momento en que no había periódicos diarios. Generalmente tomaban la forma de volantes, que se compraban y distribuían en las tabernas para diversión de los lugareños.

Desde el principio, los carteles eran una afirmación de quién controlaba el poder: poder proclamar nuevas reglas recordaba a todos los interesados ​​quién decidía cuáles eran esas reglas. En tiempos difíciles, también era una forma de tratar de mantener los eventos bajo control. Durante la Revolución Francesa y la guerra franco-prusiana de 1870-1871, las proclamas tergiversaron los hechos para mostrar los acontecimientos de la mejor manera posible. Debido a este papel, la historia de los carteles a menudo se entrelazó con la de la censura. Al principio, la autorización para su uso era obligatoria e incluso durante el siglo XIX los carteles publicitarios franceses solo podían usarse dentro de las tiendas. No fue hasta la promulgación de la ley de libertad de prensa el 29 de julio de 1881 que se pudieron colocar carteles políticos en Francia. Luego se beneficiaron (y aún lo hacen) de lugares especialmente diseñados donde está prohibido dañarlos.

Los métodos para dirigirse al público a través de este medio evolucionaron lenta pero seguramente. Ya en 1876 se había llevado a cabo la primera campaña de carteles políticos centralizados: el mismo cartel se enviaría desde París a todos los candidatos, que solo debían introducir sus nombres y datos locales. Los principios de Atracción / Repulsión se utilizaron para promover las ideas de uno y desacreditar las del oponente. Cada vez más, los carteles insistían en lo que unificaba en lugar de en lo que causaba división, e incluso usaban el humor para lograrlo. En consecuencia, los carteles de mayor éxito influyeron desde el principio en la forma de pensar de la población. Se estaban comenzando a crear carteles que tenían objetivos muy específicos: lograr que los jóvenes se unieran al ejército y lucharan, y esta era una tendencia que continuaría a medida que pasaba el tiempo. Los carteles de reclutamiento local aparecieron por miles durante la Guerra Civil Estadounidense, mientras que la Guerra de Crimea no se vio tanto en la forma de carteles que promocionaban la guerra, su cese dio como resultado una gran cantidad de `` carteles de paz '' en las principales ciudades de Gran Bretaña, como el país. celebró su victoria. La Guerra de los Bóers resultó en la creación de una imagen bastante más nítida con el uso del "Tommy Atkins" herido, un vendaje áspero alrededor de su cabeza, rifle y bayoneta inclinados desafiante hacia un enemigo invisible. Esta imagen tuvo un efecto poderoso en la mente victoriana y apareció en carteles y anuncios, y generó una gran cantidad de estatuillas que adornaban las repisas de las chimeneas de los salones por todo el país.

Un cartel de reclutamiento de alrededor de 1803 pidiendo voluntarios para unirse al 95o Regimiento de Fusileros recién formado. Se ofrecieron varios atractivos, entre los que se encontraba la cuestión de una túnica verde (en lugar de roja) y mejores condiciones de vida que las de la infantería ordinaria. Fue un intento muy temprano de usar carteles para persuadir a los hombres de que se unieran al ejército, mostrando lo espléndida que era la vida, que databa de carteles similares de la Gran Guerra por más de un siglo.

Cabe precisar que los primeros carteles no tenían ninguna ilustración. El primer cartel político ilustrado francés data de 1830, pero la técnica se generalizaría en treinta años.

Producción de carteles

Entre 1795 y 1798, Aloys Senefelder, nacido en Praga, había desarrollado una técnica para imprimir partituras que permitía a los artistas pintar directamente (aunque del revés) sobre una piedra calcárea y luego reproducirla. Esta mejora alemana hizo que fuera mucho más fácil producir impresiones ilustradas. Hasta entonces, la impresión había sido una cuestión de grabar madera o metal para crear un relieve. La invención de Senefelder se extendió rápidamente por toda Europa porque solo la parte superior del troquel tocaba el papel y todos los demás elementos eran eliminados.

Para carteles más grandes, los rodillos estaban hechos de zinc, que era más duradero para tiradas más grandes. En 1837 Godefroi Engelmann introdujo la impresión en color, cada color con su propio rodillo. Los colores debían agregarse con cuidado para evitar superposiciones. Aquí es donde la habilidad del litógrafo era indispensable para obtener colores puros o la mezcla correcta. En 1865, J. Brissat pudo imprimir tiradas de varios miles de copias de gran formato.

Un año después, Jules Cheret trajo a París las técnicas cromolitográficas que había estudiado en Londres. Se exploraron nuevas formas y el cambio de siglo se considera generalmente como la Edad de Oro de los carteles publicitarios. Cheret dibujó formas simples, lo que hizo que la comprensión fuera inmediata, y el texto se articuló estrechamente con la imagen. En Alemania, ya en 1906, Hohlwein usó grandes parches de color yuxtapuestos que creaban sombras y fuertes contrastes. El Movimiento de Artes y Oficios de John Ruskin tampoco descuidó los carteles y empleó muchas de estas técnicas.

Aunque el nombre en realidad se remonta a 1743 y se conoció durante la Guerra de Independencia de los Estados Unidos, el uso de la imagen de "Thomas Atkins" comenzó principalmente durante la Guerra de Crimea. Desde mediados del siglo XIX, el concepto del alegre británico "Tommy" capturó la imaginación del público y se vio reforzado en la mente del público por los populares poemas de Rudyard Kipling, todos los cuales se referían específicamente a las atrevidas hazañas del epónimo británico Tommy. La imagen que se reproduce aquí es del período posterior a la guerra de Crimea y representa a soldados británicos y franceses.

Los carteles se utilizaron mucho cuando había pocas noticias nacionales disponibles y pocas personas podían leer. Este ejemplo de 1856 es típico: informa a los lectores del final de la guerra de Crimea, ofreciendo un día festivo y almuerzo gratis para los pobres y ancianos locales. Aunque parece muy alejado de las campañas de carteles de la Gran Guerra, fue una forma eficaz para que el gobierno difundiera información y estaba a solo un paso del uso de carteles como propaganda.

Coleccionar carteles se convirtió en una locura, y se crearon ferias especiales y revistas para apoyar esto. Por ejemplo, El poster, publicado en Londres entre 1898 y 1901, se dedicó a este arte. De hecho, los carteles empezaron a influir incluso en el "arte elevado". Pablo Picasso incluyó anuncios de la sopa Maggi Kub en una de sus pinturas de 1912, y Mondrian y Braque mencionaron otras marcas en las suyas.

Cuando estalló la guerra en 1914, los carteles eran el centro de las imágenes y las representaciones. Reflejaron las convicciones políticas y religiosas de las sociedades en general y las convirtieron en un mensaje políticamente movilizador. Durante el conflicto, los artistas utilizaron imágenes que ofrecían un significado específico, a menudo una justificación de los hechos o incluso de la guerra misma. Los dibujos al carboncillo más tradicionales dominaban los carteles franceses para crear un efecto realista. Tiradas promedio de antes de la guerra de 3000 a 5000 copias


100: Edición del centenario de junio de 2014

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Carteles de la Gran Guerra, Frederick Hadley y Martin Peglar - Historia

El coleccionista de carteles de películas y desarrollador inmobiliario con sede en Chicago Dwight M. Cleveland nació en Nueva York en 1959. Cleveland comenzó a coleccionar y comercializar carteles de películas antiguas en 1977, acumulando, según su sitio web, "el archivo de carteles de películas más grande y completo de el mundo."

Cleveland asistió a la Brooks School y la Universidad de Columbia, antes de mudarse a Chicago a mediados de la década de 1980 para asistir a un programa de MBA en la Universidad de Chicago. Después de completar su título, fundó Longstreet Renovation, una empresa de bienes raíces que se enfoca en la renovación histórica de viviendas unifamiliares.

Para obtener más información sobre Cleveland y sus colecciones, visite su sitio web.

Fuente: Sitio web del Archivo de carteles de películas de Dwight M. Cleveland.

Nota de alcance y contenido

La colección Dwight Cleveland de carteles de películas argentinas incluye 1.290 carteles de películas de una hoja que representan películas internacionales de España, Italia, Francia, Inglaterra, Alemania, Japón, Suecia, México, Estados Unidos y Argentina. Según Cleveland, "estos son los carteles que se utilizaron durante medio siglo para anunciar películas a los clientes del cine desde la década de 1930 hasta la de 1980".

La gran mayoría de los carteles provino de una sola compra realizada en la década de 1990 a un comerciante en Buenos Aires. Cleveland compró 10 cajas "sin ser vistas". Como tal, los carteles proporcionan un registro de qué películas se distribuyeron en Argentina durante el siglo XX.

Los carteles están ordenados alfabéticamente por título, aunque los títulos están en una variedad de idiomas, incluidos español, inglés, italiano, francés, alemán y más. Una nota del donante en el etiquetado: “El etiquetado era bastante confuso [. ] se trata de carteles argentinos de películas originarias de Francia, Grecia, Italia, Suecia y Estados Unidos (entre otros). El enigma era, ¿los etiquetamos por el título español, el título estadounidense o el título del país de origen indígena? En muchos casos, el título del cartel no coincidía con el español que encontramos en nuestra investigación. A menudo, los títulos de las películas de estudios menores se cambiaban en el último minuto cuando se lanzaban en un país extranjero e incluso con las películas de grandes estudios, los derechos de autor no significaban casi nada. Además, a veces la "traducción" del título en el cartel era inconsistente. El título en español podría ser asignado por un autor y otras veces el título fue traducido por un hablante de inglés / español sin experiencia ".

Aunque muchos de los carteles están en excelentes condiciones, la mayoría están impresos en papel ácido y, como tal, tienen bordes raídos, roturas y rasgaduras. Los investigadores deben tener cuidado al manipular estos materiales de gran tamaño. La dimensión aproximada de cada póster es 27 "x41".

Haga clic en el siguiente enlace para acceder a un .pdf que incluye imágenes en miniatura de la colección:


VENGANZA BRITÁNICA

Después de quemar dos iglesias en Stone Arabia, las fuerzas británicas confiadas se trasladaron hacia el sur, hacia el río Mohawk, donde les esperaba un destino diferente.

La quema de iglesias en Stone Arabia fue en parte una venganza por la reunión del 27 de agosto de 1774 de miembros del Distrito de Palatine, del Condado de Tryon en la cercana Louck's Tavern que produjo un documento histórico que decía que estos Patriots se unirían a otros distritos para defender su derechos y libertades. Este documento precedió a nuestra Declaración de Independencia del 4 de julio de 1776 por casi dos años.


Registros de servicio del ejército de la Primera Guerra Mundial: una guía para historiadores familiares (rústica)

Una guía más vendida que brinda asesoramiento experto sobre los registros disponibles para los historiadores de la familia en línea y en los Archivos Nacionales. William Spencer ha pasado muchos años trabajando en los Archivos Nacionales y ofrece consejos invaluables para encontrar el material de investigación adecuado que necesita para ayudarlo a encontrar lo que está buscando en relación con la Primera Guerra Mundial. Publicado por The National Archives, cuarta edición ilustrada (31 de julio de 2008), 160 páginas, ISBN-10: 1905615264 e ISBN-13: 978-1905615261

Registros del servicio militar de la Primera Guerra Mundial (rústica)

por Simon Fowler, William Spencer y Stuart Tamblin

Una breve guía que pretende ser una introducción para explicar los registros de servicio que sobrevivieron a los daños en la Segunda Guerra Mundial para soldados y suboficiales. Publicado por PRO Publications, edición revisada (diciembre de 1996), 65 páginas, ISBN-10: 1873162316 e ISBN-13: 978-1873162316

Registros del servicio militar de la Primera Guerra Mundial (Guía para lectores de la oficina de registros públicos) (Tapa blanda)

por Simon Fowler, William Spencer y Stuart Tamblin

Este libro ofrece una introducción a los registros de servicio que sobrevivieron a los daños en la Segunda Guerra Mundial para soldados y suboficiales. Hay información sobre la búsqueda de los registros de servicio de los oficiales que se publicaron en 1998 y se encuentran en los Archivos Nacionales. El libro también explica cómo buscar las listas de medallas disponibles en los Archivos Nacionales y otras fuentes disponibles para ayudar a descubrir el historial de servicio de una persona. Publicado por PRO Publications, 2da edición revisada (febrero de 1998), 99 páginas, ISBN-10: 1873162553 e ISBN-13: 978-1873162552

Registros del servicio militar de la Primera Guerra Mundial (Guía para lectores de la oficina de registros públicos) (Tapa blanda)

Asesoramiento experto de William Spencer, un conocido autor y archivero que trabaja en los Archivos Nacionales. La guía ofrece consejos para examinar los registros de servicio disponibles en los Archivos Nacionales. Publicado por PRO Publications, 3a edición revisada (31 de agosto de 2001), 128 páginas, ISBN-10: 1903365236 e ISBN-13: 978-1903365236


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