Columna de Trajano desenrollada

Columna de Trajano desenrollada


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En la UE de Roma, el Museo de la Civilización Romana no tiene artefactos reales, pero tiene docenas de habitaciones llenas de moldes de yeso y modelos que ilustran la grandeza de la Roma clásica. Lo más destacado es un modelo de yeso de la columna de Trajano cortado y dispuesto para que pueda ver las escenas. El original es uno de los primeros grandes ejemplos de "narración continua", cuando un relieve se talla en una columna como si se enrollara un pergamino alrededor de un enorme pilar.

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Trajano & # 8217s Column in Rome: por qué y cómo ver la & # 8216primera película de la historia & # 8217

¿Qué pensarías si te dijera que en Roma puedes ver la primera película de la historia?

Si tu mente comenzó a visualizar una imagen granulada en movimiento en una pantalla grande, déjame decirte: ¡no es nada de eso!

En Roma, tenemos lo que los historiadores llaman la primera película de la historia, pero no es una película: ¡es una columna!

Más precisamente, una columna que data de la época romana decorada con una cinta de imágenes que cuentan una historia: la "película" de la conquista de Trajano en Dacia.

La columna de Trajano es un sitio peculiar en Roma y, aunque no es único, es el primero de este tipo y ha inspirado otras versiones de la misma idea tanto en otros lugares de Roma como en París, solo por nombrar un par.

Esto es todo lo que necesita saber al respecto y algunos consejos para visitar.

¿No tienes tiempo para leer esto ahora? ¡Póngalo para más tarde!


Columna de Trajano: reconstrucción detallada en 3D de la columna triunfal romana

Un monumento erigido en conmemoración de la victoria del emperador Trajano sobre los dacios (que vivían en la actual Rumanía) en dos campañas militares, la Columna de Trajano se completó en el año de alrededor del 113 d.C., por cierto, cuando el Imperio Romano alcanzó su mayor extensión geográfica. Ubicado en lo que hoy es el Foro de Trajano (al norte del Foro Romano), el proyecto arquitectónico triunfal se logró posiblemente bajo la supervisión de Apolodoro de Damasco, un arquitecto sirio-griego.

Y, curiosamente, si bien la Columna de Trajano fue probablemente la primera de su tipo, la estructura independiente ha inspirado muchos otros proyectos triunfales y columnas de la victoria, incluso en nuestros tiempos modernos. Más importante aún, desde la perspectiva histórica, los bajorrelieves en espiral del monumento brindan una gran cantidad de contexto (aunque algunos de naturaleza estilizada) sobre las armas, armaduras y equipos de los soldados romanos de principios del siglo II y sus enemigos.

Estadísticas y características vitales -

En cuanto al alcance arquitectónico, la Columna de Trajano tiene una altura total de alrededor de 120-125 pies (aproximadamente 36 m, incluido el pedestal) y un diámetro de 12,1 pies (3,7 m), y como tal, se compone de una serie de 19 o 20 tambores de mármol de Carrara, cada uno con un peso de 32 toneladas. El friso (sección que contiene los bajorrelieves) recorre de manera única el eje en forma de espiral 23 veces, cubriendo así una impresionante extensión de 620 pies (190 m). Este arreglo permite que la estructura represente narrativamente alrededor de 2.600 figuras a través de 155 escenas de las Guerras Dacias. Además, una estatua de bronce de 16 pies de alto del emperador Trajano se encontraba en lo alto de la columna triunfal, pero desde entonces fue reemplazada por la de San Pedro en 1588 d.C.

Reconstrucción de la columna de Trajano -

La recreación fascinante y vibrante fue lograda por la gente ingeniosa del equipo de "Historia en 3D". Anteriormente hemos cubierto lo que podría ser la reconstrucción más detallada de la propia ciudad de Roma (alrededor del 320 d.C.). En sus propias palabras:

El equipo creativo de "Historia en 3D" continúa trabajando en una reconstrucción virtual de la antigua Roma. Nuestro objetivo es llevar a cabo este proyecto a un nuevo nivel cualitativo utilizando los datos disponibles y las capacidades técnicas modernas. Hace algún tiempo, ya se lanzaron en nuestro canal de YouTube tres avances de video sobre Roma en reconstrucción 3D, que representan las distintas etapas del trabajo de reconstrucción. Desde que se lanzó el video reciente, se ha trabajado mucho para actualizar y expandir el contenido, y creemos que el proyecto se ha transformado de manera crucial y ha alcanzado un nuevo nivel de calidad.

La columna de Trajano fue y sigue siendo uno de los monumentos más destacados ubicados en el centro de Roma. Durante siglos, sigue siendo un testigo mudo del pasado destacado del gran imperio. Sus relieves dedicados a las guerras dacias son una fuente histórica valiosa e interesante. En este sentido, no pudimos dejar de prestar especial atención a la reconstrucción de la columna para mostrar, de la manera más cualitativa y auténtica posible, cómo podría haber sido este monumento en la antigüedad.

Nos complace presentar el resultado de largos meses de trabajo: por primera vez en el mundo, se completó una reconstrucción completamente policromática de la columna de Trajano, con una restauración detallada y relieves completamente coloreados de la columna y el pedestal. Creemos que pudimos llevar a cabo este trabajo a un alto nivel trabajando a través de una serie de fuentes históricas y estudiando los antecedentes históricos.

Tiene la oportunidad de echar un vistazo a la reconstrucción de la columna y el peristilo del foro de Trayan viendo nuestro nuevo avance de video, que se ha realizado utilizando nuevas herramientas de visualización. Esperamos que este trabajo sea apreciado por el público, y esta columna ocupe su lugar como la perla de nuestro proyecto de reconstrucción del centro de la Ciudad Eterna.

En cuanto al proyecto en general, el avance en la preparación de una aplicación para su lanzamiento está a punto de finalizar, y en los próximos meses se lanzará la aplicación donde la parte central de la ciudad estará disponible para un recorrido con acceso a los monumentos más emblemáticos. e interiores. Su reconstrucción se llevará a cabo con el mismo nivel de calidad, como la columna de Trajano. También está prevista una aplicación separada para la propia columna de Trajano, donde los usuarios podrán explorar escenas pintadas detalladas del relieve en espiral escena por escena.

Agradecemos a todos los que han estado siguiendo e interesados ​​en el desarrollo de nuestro proyecto a lo largo de los años. ¡Quédate con nosotros! En un futuro cercano, encontrará muchas noticias interesantes y actualizaciones de nuestro equipo.

Gracias, Danila Loginov y el equipo de "Historia en 3D".


Trajan ™

La fuente Trajan fue creada por Carol Twombly. Trajano se basa en los capiteles de inscripción de la columna de Trajano en Roma, construida en 113 dC. La fuente Trajano incluye un conjunto clásico de capiteles para uso en revistas, publicidad y folletos.

El diseño de Trajano lleva el nombre del decimotercer emperador de Roma (alrededor del año 100 d.C.), quien fue un entusiasta constructor de edificios públicos. Como era habitual en los edificios romanos de la época, sus edificios tenían placas distintivas cinceladas en piedra para honrar a quienes los construyeron. Dondequiera que fueras en Roma, podías estar seguro de ver su nombre adornando un edificio en alguna parte. La Columna de Trajano, una gran columna dedicada a él, tiene inscripciones en el estilo distintivo y es uno de los ejemplos más famosos de capiteles cuadrados romanos.

La característica de la tipografía romana es un punto colocado a la mitad de la altura de un carácter como un guión, generalmente para separar palabras, aunque no entre cada palabra. La mayoría de las veces, los títulos tenían estas abreviaturas posiblemente en un intento de aumentar la cantidad de información en el pequeño espacio disponible, probablemente porque tenían una tendencia a tener un título de cargo público extenso e incluso nombres personales más largos.

Edward Caitch era un sacerdote católico que, como maestro calígrafo, había estado investigando el tipo de letra de la columna de Trajano durante algún tiempo. No estaba convencido de que estos tipos de letra se basaran únicamente en técnicas de cincelado y supuso que las serifas que contenían eran de hecho el resultado de la caligrafía pintada. Caitch demostró que las letras estaban pintadas sobre la piedra, después de lo cual los canteros expertos cincelaban los caracteres.

La diseñadora de fuentes Carol Twombly tomó esta investigación y creó un tipo de letra que tenía muchas de las características de la columna Trajan original. Incluyó una serie de signos de puntuación y símbolos modernos, como los símbolos de derechos de autor "©" y los símbolos de euro "€". El tipo de letra tiene una serie de símbolos matemáticos que incluyen todos los símbolos griegos de uso común, como pi, Epsilon, Delta y operadores comunes como raíz cuadrada y mayor que / igual a. Estos símbolos se encuentran con mayor frecuencia en la amplia cobertura de glifos que tienen las fuentes comunes, pero el estilo de la familia de fuentes Trajan la hace especialmente adecuada para escribir ecuaciones que, asumiendo que uno entiende matemáticas, son fáciles de comprender visualmente.

El diseño de Trajano transmite una sensación de importancia, elegancia y es muy fácil de leer a distancia pero parece haber encontrado su nicho en Hollywood. Se ha utilizado en una gran cantidad de secuencias de títulos de películas y es aún más popular en los paquetes de DVD. Casi todos los géneros de películas han utilizado en un momento u otro el diseño de Trajano para los títulos principales. Ha aparecido en la televisión nacional en todo el mundo en numerosas secuencias de títulos e incluso se ha utilizado en promociones de campañas presidenciales.


Trabajo de proyección anterior de la columna trajan & # 8217s.

Para celebrar el 1900 aniversario de la Columna de Trajano, el Museo V & ampA de Londres está transformando su magnífico elenco de la estructura en un innovador espectáculo de son et lumière.

Junto con el Instituto Cultural Rumano en Londres, V & ampA ha encargado a dos jóvenes artistas rumanos que insuflen nueva vida a las épicas batallas y escenas representadas por las esculturas de la columna.

La colaboración ve la unión del videoartista Dreamrec (Silviu Visan) y su compatriota, el compositor electroacústico Rochiţe (Catalin Matei). Emplearán las últimas técnicas para crear una experiencia que V & ampA espera que "resalte, deconstruya y manipule de forma divertida la geometría y el tallado dramático de la columna".

El plan es transformar la columna con mapeo de proyección y animación 3D, y complementar la atmósfera con una banda sonora especialmente compuesta que contará con interpretaciones de música dacia y romana, utilizando flautas, arpas, tambores de guerra y la voz humana.

La experiencia estará acompañada de un cortometraje narrado por el locutor Dan Snow, conocido en el Reino Unido por sus programas documentales, muchos de ellos sobre famosas batallas.

Coleccionar y exhibir moldes de yeso de grandes obras de arte se puso de moda a fines del siglo XIX, para ayudar con la investigación y llevar las obras a un público más amplio. La famosa colección de V & ampA se encuentra en dos grandes salones, con la Columna de Trajano, la más grande, formando su pieza central. Se muestra dividida en dos secciones que dominan la sala de exhibición con techo de vidrio, llamada West Court, construida expresamente en 1873.

La vista de la columna se hace más fácil ya que el West Court se domina desde la Gilbert Bayes Gallery (sala 111), en el nivel 3 del museo, y este también será el mejor punto de vista para el son et lumière.

El clima y la contaminación del tráfico de Roma no han sido amables con la columna original, que ahora está degradada al color crema natural del mármol del norte de Italia con el que se formó. El elenco de V & ampA también es de tono neutro. Sabemos poco sobre el color de la columna original, pero parece probable que los frisos se hubieran pintado de alguna manera, tal vez con colores realistas. Por lo tanto, los efectos de iluminación del proyecto de V & ampA prometen animar las esculturas con colores emocionantes que no se habían visto en siglos.

Visualización de Trajano 1900, (2) (c) Dreamrec y Rochiţe

La columna original es un objeto notable, de 38 m de altura en el Foro de Trajano de Roma, con unas 2.500 figuras en espiral por la estructura de mármol. Si se desenrolla y se coloca en posición horizontal, los freize se estirarían hasta los 240 metros. Quizás aún más notable es que las 100 toneladas de piedra que se necesitaron para construir la columna fueron transportadas a 200 millas desde una cantera en el norte de Italia, en grandes bloques de cinco toneladas.

Las esculturas representan un guión gráfico dramático de las campañas militares del emperador Trajano contra los dacios y su rey Decébalo, y fueron erigidas entre el 106 y el 113 d. C. por Trajano para conmemorar sus victorias sobre ellos. Estas conquistas dieron como resultado la incorporación de los territorios de la actual Rumanía al Imperio Romano.

Dentro de los 20 tambores de mármol que forman el eje, cada uno de 3,5 metros de diámetro, se encuentra la escalera de caracol más antigua conocida del mundo. Es uno de extraordinaria precisión y artesanía, y tiene orificios colocados estratégicamente cada cuarto de vuelta que permiten que entre suficiente luz natural para que los escaladores encuentren el camino hacia la plataforma de observación en la parte superior. La columna original contiene una cámara que sirvió como tumba de Trajano, pero sus cenizas ya no están dentro.

Esta columna totémica también está profundamente arraigada en la psique de la Rumanía moderna. Es la primera representación pictórica de los rumanos y un poderoso símbolo nacional, que se encuentra en los libros de texto escolares, se utiliza como emblema en la promoción del turismo y sigue inspirando a los artistas locales. Y es apropiado que el proyecto de V & ampA coincida con el levantamiento por parte del gobierno del Reino Unido de las restricciones laborales temporales impuestas a los ciudadanos de Rumanía y Bulgaria, que desaparecerán el 1 de enero de 2014.

Hubo otros dos moldes de yeso tomados de la columna original, pero el del V & ampA's West Court brinda la experiencia visual más cercana al original, ya que se muestra en dos porciones gigantes en lugar de aplanarse para colgar en la pared.

La columna ha planteado dificultades al espectador desde el principio, ya sean los habitantes imperiales de Roma o los turistas de hoy. Las figuras de tamaño natural 2/3 son exquisitas en detalle y ejecución, pero son difíciles de apreciar completamente cuando se ven desde el nivel del suelo. Las feroces escenas de la batalla y la multitud no están esculpidas en mayor medida ni de manera más prominente a medida que ascienden en espiral por la columna, lo que las habría hecho más fáciles de distinguir desde el nivel del suelo. En cambio, parecen desvanecerse y volverse menos distintivos a medida que se alejan del espectador.

Parece que los romanos tampoco llevaron a cabo la escultura en un plano detallado, y sorprendentemente, las figuras y objetos a lo largo de su banda en espiral a veces sobresalen de la línea del suelo de la banda por encima o por debajo de ellos, como a través de errores de cálculo. La altura de la banda también varía, desde aproximadamente 0,8 ma un poco más de 1,5 m.

Parado en Roma hoy en día es complicado ver la escultura correctamente, incluso en las secciones inferiores de la espiral, ya que la columna en sí está sobre un pedestal de 1,7 m. Al mirar hacia el cielo, las figuras y escenas se vuelven frustrantemente más pequeñas y menos distintas con la altura y la distancia.

En la antigüedad, se cree que la columna estaba en un patio rodeado por un complejo de galerías, lo que al menos habría elevado a algunos espectadores a ver secciones más altas de las esculturas en su nivel. Este problema se resuelve en los otros dos moldes. El Museo Nacional de Historia de Rumania en Bucarest y el Museo de la Civilización Romana en Roma han enderezado los moldes y los han montado en la pared. De este modo, los detalles se pueden inspeccionar de cerca, aunque se pierde bastante el efecto monumental de marchar alrededor de una columna.

El audaz proyecto de V & ampA para iluminar este talismán de la historia romana y rumana con actuaciones visuales y musicales en vivo, tendrá lugar el viernes 6 de diciembre y el viernes 17 de enero. La entrada al museo y al evento es gratuita y el museo está abierto hasta las 22:00 los viernes. Visite el sitio web del Museo V & ampA y consulte el sitio web del Instituto Cultural Rumano para registrarse en una de sus proyecciones, charlas y exposiciones relacionadas para celebrar el aniversario de la columna.


La columna Vendôme, como la columna de Trajano, se financió con botines de guerra. La batalla de Austerlitz proporcionó a Francia un botín de guerra que permitió a Napoleón construir la columna. Al utilizar el botín de guerra ganado con esfuerzo, Napoleón estaba mostrando la similitud entre él y Trajano. Quizás, con la esperanza de que la gente se compare a sí mismo con Trajano, ampliamente reconocido como militar & # 8230

La columna Vendôme está construida en Place Vendôme (figura 1), París. Esta área, al igual que el foro de Trajano, era un área pública para que la gente de Francia la usara para sus propios deseos. Una vez más, al igual que el foro de Trajano, la propaganda que primero la monarquía pudo compartir a través de esta área, y luego Napoleón, es enormemente importante & # 8230


Talladas en la estructura hay 2662 figuras en 155 escenas. Trajano aparece en 58 de ellos. Los espectadores debían seguir la historia de abajo hacia arriba parados en un solo lugar en lugar de rodear la columna 23 veces, como lo hace el friso. Las escenas clave se podían ver desde dos puntos estratégicos principales (A y B en el gráfico).

Talladas en la estructura hay 2662 figuras en 155 escenas. Trajano aparece en 58 de ellos. Los espectadores debían seguir la historia de abajo hacia arriba parados en un solo lugar en lugar de rodear la columna 23 veces, como lo hace el friso. Las escenas clave se podían ver desde dos puntos estratégicos principales (A y B en el gráfico).

Desglose de actividad


La columna de Trajano cobra vida en Roma

Las novedades más impresionantes de Roma y rsquos tienden a ser antiguas, emergiendo después de milenios desde debajo de la tierra. Visible después de un descenso de dos o tres pisos debajo del Palazzo Valentini en Via IV Novembre, uno mira, cortesía de un piso de vidrio vertiginoso, hacia lo que debe ser un contendiente por la columna más grande del mundo.

Allí yace de lado, un solo tramo de granito gris, de dos metros de diámetro. Es el dramático resultado de las excavaciones iniciadas en 2010 y, a la espera de una mayor investigación, se postula como uno de los soportes del templo de Trajano y su esposa Plotina, hasta ahora desaparecido en el tiempo. Cerca y aún más profundo, este recorrido no es para aquellos con miedo a las alturas y uno puede mirar hacia abajo por un núcleo iluminado en lo que fue la columna y la base de los rsquos, mientras que detrás de eso se desploma un pozo medieval.

Además de la Domus Romanae del siglo IV d.C. en el Palazzo Valentini, el recorrido subterráneo también utiliza tecnología virtual para recrear las imágenes en la más conocida columna de Trajano y rsquos en el Foro de Trajano. En la pantalla se despliega, escena por escalofriante escena, el noticiero de las invasiones de Trajano y rsquos a Dacia (actual Rumanía), la narrativa probablemente siguiendo los propios comentarios de Trajano y rsquos, un equivalente perdido de las Guerras de las Galias de César y rsquos. No es de extrañar que el escultor de la columna y posiblemente Apolodoro de Damasco, el arquitecto de gran parte del Foro de Trajano y rsquos y ndash se convirtiera en una inspiración para los del Renacimiento del siglo XIV.

No es un mero propagandista, el escultor se las arregla para representar la guerra en toda su fiereza y crueldad, y ahora la tecnología virtual ha convertido los paneles originales en un 3D aún más gráfico. La soldadesca romana parece, como seguramente le ocurrió al enemigo dacio, extremadamente bien entrenada, pero a menudo despiadadamente mecánica. Menos blindados y en desventaja tecnológica, los dacios emergen como más humanos y vulnerables.

En una escena, un dacio caído suplica por su vida en otra, los lugareños derrotados buscan refugio bajo los escudos de compañeros muertos. En otros lugares, los soldados romanos cuelgan cabezas decapitadas de sus dientes. Más impactante aún es ver a soldados romanos desnudos con las manos atadas a la espalda y ser torturados por mujeres dacias en un 'quoclip' que censuraría los noticiarios modernos.

En otra escena, se ve a los dacios asediados tomando veneno en lugar de caer en manos romanas, mientras que el penúltimo panel tiene a Decebulus, el orgulloso líder dacio, degollando debajo de un árbol. La guerra, sin embargo, se trata no solo en términos de sangre, sino también de logística. Los paneles inferiores muestran a los romanos estableciendo el campamento base. Las antorchas de comunicación se encienden desde las torres preconstruidas, retransmitiendo despachos de regreso a Roma, mientras un dios del río emerge del Danubio para desear & ndash bastante traicioneramente, podría decirse desde un punto de vista dacio & ndash bien a los invasores. Vemos a un hombre caerse de una pared, Trajano se apresuró a tomar esto como un presagio favorable para la caída de todo el pueblo dacio.

Hay soldados cortando árboles, hay un puente de barcos. Luego, más arriba en la columna, antes de la segunda campaña, hay un puente de piedra. Tan importante como cortejar a la opinión pública en las guerras actuales, ambas campañas antiguas muestran a Trajano haciendo sacrificios de vino y animales a los dioses: Jove responde más arriba en la columna lanzando rayos. Un recordatorio adicional de que, como Lucrecio se quejó, Marte y no Venus era la deidad de Roma, en el asedio de la capital dacia de paredes curvas Sarmizegusta, el hardware militar romano es demasiado evidente, junto con la posterior política de tierra arrasada de los dacios.

Originalmente, todas las escenas habrían sido visibles desde terrazas ubicadas a lo largo de las dos bibliotecas adyacentes en un lado del Foro de Trajano y rsquos y la basílica de Ulpio en el otro, siendo la columna de mármol una innovación que fue más duradera que los efímeros paneles pintados de victorias que se llevaron anteriormente. en triunfos romanos. Como el resto del Foro de Trajano y rsquos, tanto las bibliotecas como la basílica con sus terrazas de observación han sido llevadas en gran parte por godos, hunos o nobles romanos.

Hasta hace poco era imposible seguir de cerca toda la narrativa. Para una vista completamente cinematográfica, uno tendría que haber tenido 40 metros de altura, o la altura de la colina que se niveló para dejar espacio a la Columna de Trajano y rsquos en el foro. En la época del Renacimiento, Iacopo Ripanda resolvió en parte el problema de las dificultades de visualización al descender por la columna en una canasta atada a la parte superior y luego hacer dibujos mientras descendía.

Desde el final del imperio romano frecuentaban la columna ermitaños que tenían predilección por las alturas. De hecho, en el 1300 se construyó una capilla al pie de la columna. El verger, también ermitaño, colocó una campana en la parte superior. Desde entonces, tanto la capilla como la columna gozaron de protección papal. En 1587 Sixto V, después de un rito de exorcismo contra los demonios paganos restantes, colocó una estatua de San Pedro en la cima. La columna se convirtió en una especie de hilandero de dinero, y los peregrinos pagaban para subir los 185 escalones de la escalera interior para disfrutar de una de las mejores vistas de Roma y rsquos.

El dispositivo de inmortalización de Trajano y rsquos había dado un giro que ni él ni Plotina, su esposa y compañera de campaña y ndash sus cenizas se mezclaron en una urna dorada en la base de la columna y ndash podrían haber previsto. De repente, Trajan & ndash deificado junto con Plotina por Hadrian, su sucesor e hijo adoptivo & ndash se redujo seriamente. Sin embargo, ahora, después de una brecha de cinco siglos, sus hazañas vuelven a verse claramente, más gráficas que nunca. Una sección de una gran columna ahora visible bajo el actual Palazzo Valentini puede ser parte del Templo de Trajano, perdido hace mucho tiempo.

Por Martin Bennett

Publicado originalmente en la edición de mayo de 2012 de la revista Wanted in Rome.


Columna de Trajano

Los Cast Courts están dominados por esta reproducción masiva de la Columna de Trajano en dos partes. El emperador romano Trajano encargó la estructura monumental original para conmemorar su conquista de Dacia, ahora Rumania. La columna tardó siete años en completarse y se ha mantenido en Roma desde entonces, sobreviviendo durante casi 2000 años.

A principios de la década de 1860, Napoleón III ordenó que se hiciera un molde de la columna. Se hizo una copia de metal, o electrotipo, en piezas de este molde, y luego se produjeron juegos de copias de yeso a partir del electrotipo. En 1864, el Museo de South Kensington (ahora el V&A) compró uno de estos conjuntos.

La copia de la columna, que medía 35 metros de altura, era demasiado alta para ser construida a la altura máxima dentro del edificio del Museo en ese momento. Entonces, en 1873, el Museo construyó los Tribunales de Arquitectura para albergar su creciente colección de copias monumentales. Estas son las galerías en las que se encuentra hoy. La altura de las Cortes fue determinada por la Columna de Trajano, pero incluso entonces solo se pudieron construir lo suficientemente alto para mostrar la columna en dos secciones, ensambladas alrededor de chimeneas interiores de ladrillo.

  • Molde de tal vez Apolodoro de Damasco Columna de Trajano 106-113 d. C. Los tribunales de molde están dominados por esta reproducción masiva de la columna de Trajano en dos partes. El emperador romano Trajano encargó la estructura monumental original para conmemorar su conquista de Dacia, ahora Rumania. La columna tardó siete años en completarse y se ha mantenido en Roma desde entonces, sobreviviendo durante casi 2000 años. A principios de la década de 1860, Napoleón III ordenó que se hiciera un molde de la columna. Se hizo una copia de metal, o electrotipo, en piezas de este molde, y luego se produjeron juegos de copias de yeso a partir del electrotipo. En 1864, el Museo de South Kensington (ahora el V&A) compró uno de estos conjuntos. La copia de la columna, que medía 35 metros de altura, era demasiado alta para ser construida a la altura máxima dentro del edificio del Museo en ese momento. Entonces, en 1873, el Museo construyó los Tribunales de Arquitectura para albergar su creciente colección de copias monumentales. Estas son las galerías en las que se encuentra hoy. La altura de las Cortes fue determinada por la Columna de Trajano, pero incluso entonces solo se pudieron construir lo suficientemente alto para mostrar la columna en dos secciones, ensambladas alrededor de chimeneas interiores de ladrillo. Reparto alrededor de 1864 Yeso pintado Probablemente Roma, Italia Museo no. Repro.1864-128 Mármol tallado original Roma, Italia (21/06/2018)
  • Esta reproducción masiva de la Columna de Trajano en Roma se realizó en París a mediados del siglo XIX. La secuencia de relieves de yeso que muestran las campañas dacias del emperador Trajano está montada sobre dos gigantescas columnas de ladrillo. El monumento en el V&A es una tremenda hazaña tanto de la ingeniería del siglo XIX como de la fundición en yeso. Los moldes estaban hechos de versiones de metal producidas por artesanos que trabajaban bajo la dirección del emperador Napoleón III en 1862. Estos se exhibieron una vez en el Louvre y ahora sobreviven en algunas partes en el castillo de St Germain en Laye, a las afueras de París. La mayoría de los yesos en el V&A fueron adquiridos de un M. Oudry en París en 1864, con un segundo tramo de moldes que completó la secuencia que llegó al Museo en 1870-2, a un costo total de poco menos de £ 2.500. Otro juego de copias en yeso se encuentra en Roma en el Museo de la Civilización Romana, y un tercero en el Museo Nacional de Historia Rumana, Bucarest. Los paneles de yeso separados se pueden encontrar en otras colecciones en otros lugares. Cuando South Kensington los adquirió por primera vez en la década de 1860, los relieves fundidos no se podían colocar en columnas altas y se mostraron montados en estructuras más pequeñas en el Museo. Una vez que se construyeron los Tribunales de Arquitectura (ahora los Tribunales de Reparto) en 1873, todos pudieron mostrarse en los dos núcleos de ladrillo altos que se ven allí hoy. Cada sección de yeso estaba numerada individualmente, de modo que las columnas pudieran ensamblarse como un enorme rompecabezas, reflejando la secuencia del mármol original. Este vasto simulacro de la columna original en Roma permitió a estudiantes, eruditos e innumerables visitantes del Museo admirar esta gran reliquia del mundo clásico. La Columna de Trajano en Roma se erigió para conmemorar las dos campañas exitosas del emperador Trajano contra los dacios a lo largo de la frontera del Danubio en los años 101-2 y 105-6 d. C. Fue diseñado y construido probablemente bajo la supervisión del arquitecto Apolodoro de Damasco, y se situó en el punto focal del Foro de Trajano en la Ciudad Imperial. Su forma es un fuste hueco construido con 29 bloques de mármol de Carrara, de 3,83 metros de diámetro en la base, que se eleva a una altura de 38 metros, incluyendo el zócalo cuadrado sobre el que se asienta y el capitel que lo remata. Una escalera interior de caracol de 185 escalones, iluminada por estrechas ventanas, da acceso a la plataforma superior. El friso continuo en bajorrelieve que representa la historia de las campañas de Trajano termina y rodea la columna en una longitud total de más de 200 metros, representando más de 2500 figuras individuales. En la antigüedad, colocados como estaba entre las dos bibliotecas del Foro, los relieves se podían estudiar de cerca hasta una determinada altura, toda la superficie esculpida recortada en color y enriquecida con accesorios metálicos. Las cenizas de Trajano fueron enterradas en una cámara en la base de la columna, y una vez estuvo coronada por una colosal estatua de bronce del Emperador (perdida en la Edad Media). Esta estatua fue reemplazada en 1587 por la actual figura de bronce de San Pedro, realizada por Bastiano Torrigiano (muerto en 1596). El elenco de la Columna de Trajano en el V&A inspira asombro y asombro entre los visitantes de Cast Courts, y es muy estudiado por estudiantes de arqueología clásica e historia del arte. Esto se debe en parte a que las formas figurativas y las letras se pueden ver más claramente aquí que las del original degradado en Roma. La inscripción en la base de la columna también es de gran importancia. Es posiblemente el ejemplo más famoso de capiteles cuadrados romanos, una escritura que se usa a menudo para los monumentos. La caligrafía ha sido aclamada durante mucho tiempo y se emula incluso hoy, inspirando tipos de letra modernos. Acebo de confianza

Hacer copias en yeso es una tradición centenaria que alcanzó el apogeo de su popularidad durante el siglo XIX. Los moldes de V&A son de obras arquitectónicas y escultóricas a gran escala, así como cubiertas de libros con joyas y placas de marfil a pequeña escala, estas últimas conocidas como marfiles ficticios.

El Museo encargó moldes directamente a los fabricantes y adquirió otros a cambio. Oronzio Lelli, de Florencia, fue un proveedor extranjero clave, mientras que, en Londres, Giovanni Franchi y Domenico Brucciani mantuvieron una fuerte tradición italiana como fabricantes de moldes altamente calificados o formadores.

Algunos moldes son representaciones muy precisas de obras originales, mientras que otros son más selectivos y reproducen la superficie exterior de la obra original, en lugar de su estructura completa. Como una fotografía, registran el momento en que se tomó el yeso: las alteraciones, reparaciones y el desgaste de la edad se reproducen en las copias. Los yesos también se pueden volver a trabajar, de modo que su apariencia difiera ligeramente del original del que se tomaron.

Para realizar un molde de yeso, se debe tomar un molde negativo del objeto original. El molde inicial se puede hacer de varias formas. Se podría hacer un molde flexible mezclando cera con gutapercha, un producto de látex gomoso extraído de árboles tropicales. Estas dos sustancias formaron un molde que tenía una cualidad ligeramente elástica, de modo que se podía quitar fácilmente del objeto original. Los moldes también estaban hechos de gelatina, yeso o arcilla, y luego se podían usar para crear un molde de yeso para usar en la fundición.

Cuando se mezcla con agua, el yeso se puede verter en un molde preparado, se deja fraguar y se puede quitar para producir una forma sólida terminada. Los moldes se recubren con un agente separador o pelador para evitar que el yeso recién vertido se pegue a ellos. El suave estado líquido y la ligera expansión durante el fraguado permitieron que el yeso de secado rápido rellenara incluso los contornos más intrincados de un molde.

Los objetos más pequeños y planos en bajo relieve generalmente requieren solo un molde para moldear el objeto. For more complex objects, with a raised surface, the mould would have to be made from a number of sections, known as piece-moulds. These pieces are held together in the so-called mother-mould, in order to create a mould of the whole object. Once the object has been cast from this mother-mould, the piece-moulds can be easily removed one by one, to create a cast of the three-dimensional object.

The Cast Courts are dominated by this massive reproduction of Trajan’s Column in two parts. The Roman Emperor Trajan commissioned the original monumental structure to commemorate his conquest of Dacia, now Romania. The column took seven years to complete and has stood in Rome ever since, surviving for nearly 2000 years.

In the early 1860s, Napoleon III ordered a mould to be made of the column. A metal copy, or electrotype, was made in pieces from this mould, and then sets of plaster cast copies were produced from the electrotype. In 1864, the South Kensington Museum (now the V&A) bought one of these sets.

Measuring 35 metres high, the column copy was too tall to be constructed at full height within the Museum building at the time. So in 1873, the Museum built the Architectural Courts to house its growing collection of monumental copies. These are the galleries in which you are standing today. The height of the Courts was determined by Trajan’s Column, but even then they could only be built high enough to display the column in two sections, assembled around inner brick chimneys.

  • Trusted, Majorie. ed. The Making of Sculpture: the Materials and Techniques of European Sculpture. London: V&A Publications, 2007, pp. 162-163, pl. 312
  • Cormier, Brendan and Thom, Danielle, eds. A World of Fragile Parts, London, 2016, pp. 17, 35, 36, 114.
  • Rebecca Knott, 'Trajan's Column' in Angus Patterson and Marjorie Trusted ed. The Cast Courts. V&A, London, 2018, pp 40-45.
  • Rebecca Knott, ' Roman Capitals: Cast of Trajan's Column' in 'Calligraphy and Lettering: A Maker's Guide'. Thames & Hudson, V&A, 2019. pp34-35.

Historia

Evidence of comics, according to McCloud’s definition, can be traced as far back as the Ancient Egyptian Empire. In example, the tomb of the artisan and scribe Menna is covered with comic murals depicting Egyptian life. The Romans built Trajan’s column with a spiral series of pictures depicting Trajan’s role in both Dacian wars (Rockwell). The Japanese have scrolls with sequential imagines known as emaki, the Chogu giga as an early example (Emaki Unrolled). Comics have been found in ancient Mexico, France, and Greece they do not look like today’s comics, but they are comics nonetheless (McCloud 10-15). Comics owe a lot to the printing press, since it started the kick-off for drawings and works to work together to speak to the common persons. Comics were first used for propaganda that could speak to the literate and non-literate. With people having access to cheap printing options, the ability to print an original comic at a low price in exchange for publication was a reality. By giving more access to the public it allowed comics to expand in a territory it very likely would have been snubbed.

Though comics are a rich part of world history, the United States has its own unique history of comics. At the end of the 19 th century Richard Felton Outcault created “Down Hogan’s Alley”, a one-panel cartoon. Within the drawing was a bald boy only in a frock. Soon after his first appearance, “the World’s engravers were experimenting with color inks and in a test yellow was added to his frock (the strip was at first only black & white) and the gap toothed urchin was named the “Yellow Kid” and would go down in history as the first comic strip” (Halegua). It was originally drawn to sell newspapers. Not long after, James Swinnerton, had his one-panel comic “Little Bears” published, which later turned out to be popular and evolved over time (Halegua).

Rudolph Dirk’s “Katzenjammer Kids” set the sails for the traditional comic format today. Released in December 12, 1897, “Katzenjammer Kids” applied word balloons and a strip panel to tell the story. “The Katzenjammers combined both the aspect of internal dialogue and panelized continuity, and in the process designed and solidified the form of the modern visual narrative strip” (Halegua). With the introduction of four colors of ink for newsprint (black, red, yellow, and blue), newspapers clamored for humorous comic strips to bedeck their pages.

By the early 1900s there were over 150 strips in print. “Each daily or Sunday installment was a singular episode and no reference was ever made to yesterday’s strip. The medium would remain relatively unchanged for almost thirty years” (Halegua). The first person to deviate from the pattern was Winsor McCay with his “Little Nemo in Slumberland” (1905-1911). It was the first comic series that ran for several weeks and the first in the fantasy genre. The adventure strip was born with Roy Crane in 1924 with “Washington Tubbs II” (Halegua).

History continued to build upon the new narrative idea of a comic book with Edgar Rice Burroughs’s science fiction comic “Under the Moon of Mars” in 1912 he later published Tarzán. Dick Tracy also appeared for the first time in 1931. The next biggest change came in 1933 when “Maxwell Gaines (father of William F. Gaines, EC & Mad publisher) came up with the idea of printing an 8 page comic section that could be folded down from the large broadsheet to a smaller 9 inch by 12 inch format. The result was the first modern comic book” (Halegua). Gaines and other companies began to print the comic strips into booklets to sell outside of the paper. National Periodicals, in 1935, printed a comic book called New Fun Comics which were new and never featured in a book before then (Halegua).

In 1938, the Cleveland, Ohio boys Jerry Siegel and Joe Shuster created Superman. By 1941, the comic books and comic strips had been separated. Comic books were geared towards super heroes whereas, comic strips were what we know today as the funnies (Halegua). On the academic side of things, comic books were beginning to merge with classic literature. Albert Kanter, a Russian immigrant in the 1940s, started Classics Illustrated, classic literature in comic book form, in the hopes to lure children from popular literature and towards classic books by piquing interest with comic adaptions. His comic books differed from others in that they were usually twice as long, featured educational articles in place of advertisements, and that there were reprints ready to order and distribute. At the end of each book was a written invitation for the reader to find the actual book at a local library (Versaci 185-186).

It was around the late 40s that the beginning of scantily clad women with large breasts and uncomfortable poses began to show up in comic books. Congressmen began to wage war on comic books, in fear of what they were doing to the children. With articles being published stating that comics were the cause of bad teenage behavior (like today’s accusations against video games and television), comics were banned from schools, stores, and even companies stopped making them. By 1955, the effects were the strongest. Only two companies remained from the purging DC and Atlas (later to become Marvel) (Halegua).

Super heroes came back into popularity during World War II, though under the heavy hand of new Comics Code that regulated what could be published. By the 1960s Superheroes were taking the comic world by storm, DC introducing The Justice League of America. Marvel struck back with the Fantastic Four, beginning the rival between the two companies we see today (Halegua). They two longest standing and largest comic book superhero companies in the business with a lot of power comes a lot of responsibility. Especially when it comes to writing and publishing the role models of today.


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